Critiques Presse

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Passée la surprise de voir le réalisateur de MONSIEUR HIRE se lancer dans un tel exercice, on est tout de suite happé par son travail. (...) L'expérience, si on veut l'apprécier, se regarde et s'écoute : la lumière douce et sublime des paysages cambodgiens, les cadres de l'homme d'image qu'est Leconte, les regards d'enfants, profonds et touchants, mais aussi la musique, puissante et douce à la fois.

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Dépourvu de tout commentaire, reposant sur un art subtil de la captation et du montage, Dogora témoigne de la sensibilité aiguë d'un cinéaste qui n'aime décidément rien tant que surprendre.

L'idée (...) de tourner un film qui ne soit ni un documentaire ni une fiction, mais une symphonie d'images et de notes, n'est pas nouvelle dans l'histoire du cinéma. Mais Dogora ne peut qu'émouvoir par la sincérité et la ferveur manifestes d'un cinéaste envoûté par son sujet.

L'hommage [ de Patrice Leconte] au peuple khmer part donc d'une intention louable, mais laisse perplexe. Désireux d'échapper aux clichés du sourire khmer ou des sortilèges d'Angkor, Leconte est tombé dans un autre cliché, celui d'un Cambodge apocalyptique et sans avenir, peuplé de paysans et de déshérités, réduit aux enfants des décharges et des bidonvilles. Le film (...) offre une vision tronquée de la réalité.

Leconte a fait un film zen, sans cesse balayé par un grand vent de musique, au point qu'elle est parfois envahissante.

La partition, omniprésente et envahissante, finit par parasiter l'image. Emphatique et redondante, elle impose ses effets, elle charge lourdement la barque de nos émotions ainsi bridées et canalisées, quand on aurait voulu les laisser en liberté.

Sur le plan de la technique et de la beauté plastique, cette production est irréprochable. En revanche, de nombreuses réserves persistent concernant le style de la partition, ainsi que le point de vue touristique et désengagé sur l'exploitation humaine dans un pays du tiers-monde.

Parfois émouvant, parfois longuet.

Noble intention, résultat abominable. Un film tourné comme on boit le thé, le petit doigt en l'air. Pas une seule image qui n'échappe à l'esthétique publicitaire. (...) Voilà un beau catalogue style papier glacé, avec images du monde passées au Monsieur Propre. Et Dieu merci, dans ce Cambodge-là, il n'y a pas d' enfants qui sautent encore sur des mines.

Découvrir ce film, c'est étirer sur 80 minutes l'embarras qui saisit lorsqu'un(e) ami(e) vous montre fièrement sa dernière acquisition (voiture, tableau, compagnon/compagne) ou sa dernière production (civet, tableau, progéniture) et qu'on la trouve insupportable.

C'est une pub pour la misère. La misère clippée, nimbée, musiquée, hamiltonisée, pasteurisée jusqu'à l'écoeurement.

On dirait un long spot pour Médecins sans frontières larmoyant.

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On peut trouver ça pompier. Et Leconte suit la partition en se calant au quart de poil sur les changements de rythme, comme dans un clip pas trop malin. Filmé au téléobjectif, le Cambodge est beau, souriant, émouvant, attirant : à trop vouloir faire la promo de sa musique, Dogora finit par ressembler à une grande pub.