Critiques Spectateurs

Une jeune femme, Maï, revient avec sa mère sur les traces de sa naissance au Vietnam. On ne verra pas son père, André, qui préférera ne pas collaborer au film et rester invisible. Il faut dire que ce père n'est pas un homme ordinaire : ancien résistant communiste, il fut envoyé clandestinement par le PCF en pleine guerre d'Indochine (à l'époque où, en France, elle était présentée comme simple maintien de l'ordre...), en tant qu'instructeur de l'armée d'Hô Chi Minh (mais officiellement qualifié de «diplomate», une édulcoration que le film ne remet pas en doute...) Marié avec Thuy Cam, actrice du théâtre Viêt-minh, il est contraint de partir du pays à la chute du régime colonial. Emmenant avec lui sa femme et sa fille nouveau-née, il mènera durant plusieurs années une vie d'errance à travers les capitales des pays communistes européens, de Varsovie à Prague et Moscou. Les deux femmes reviennent au Vietnam, rencontrant les témoins de cette période (dont un vieux peintre à l'humour malicieux) et reconstituent peu à peu leur vie lors de cette période bouleversante. L'absence du principal protagoniste («André») donne à cette recherche un aspect étrange dont la réalisatrice sut profiter, mettant en parallèle les interviews d'anciens «hommes de l'ombre» du Parti Communiste Français et esquissant en creux l'évocation d'une histoire secrète passionnante et à peu près totalement occultée (entre autre par le Parti lui-même.) Mais en ne remettant jamais en doute le bien fondé des options communistes, ce film ne fait pas vraiment un travail d'historien mais plutôt d'apologue fidèle, en admiration devant ces hommes qu'on aura plutôt tendance aujourd'hui à considérer comme des portes flingues du stalinisme (c'est mon côté Maurice Dantec...) Malgré cette prise de parti quelque peu béate, le mérite de ce film est de lancer les premières, bien que timides, lumières sur l'histoire récente du Vietnam et les derniers mois de l'Indochine française.