Belle toujours : Critique presse

L'érotisme discret de ce film aux dialogues réjouissants lui donne un goût fort plaisant de friandise interdite.

Ce beau glacis rythmique tient surtout au fait que Séverine et Husson cabotent dans un espace compartimenté, de boîte en boîte : plan fixe inaugural du concert, filmé de manière lointaine, comme encastré dans l'encadrement de la scène (...) Belle toujours est après tout une possible épitaphe.

C'est un film court et malicieux, orchestré en deux temps, trois mouvements (...) Michel Piccoli y reprend son rôle, avec une ironie intacte.

Une suite jubilatoire et malicieuse au "Belle de jour" de Buñuel (...)

Solennité de l'image, majesté de la musique (...) Histoire étrange, issue d'une autre qui ne l'était pas moins.

Belle toujours est le film le plus vert de l'année, sidérant de vitesse d'exécution.

(...) bien loin de chercher à singer l'oeuvre culte, le doyen des cinéastes s'emploie à en perpétuer le mystère (...) avec malice. (...) Bulle Ogier, mi-peste mi-mutine, endosse le tailleur et l'ombre d'un rôle écrasant avec grâce et discrétion. Un vrai plaisir.

Oliveira filme comme des gags le chassé-croisé de Séverine et de Husson (...) Ces exercices virtuoses illustrent à merveille l'adage fataliste : nous n'avons pas à connaître ce qu'il ne nous est pas donné de savoir.

Belle toujours est à 100 % un film d'Oliveira, c'est-à-dire euphémique, théâtral, à la fois facétieux et abstrait : une hypothèse de cinéma.

Etrangement, le cinéaste échappe au pastiche référentiel et se tire plutôt bien de sa lourde gageure en proposant sur un peu plus d'une heure un instant volé, un moment surréaliste et énigmatique (...) De Oliveira organise un délice de cinéphile fétichiste aux atours farcesques qui, dans sa production prolifique, constitue de loin son meilleur film.

Un gag potache et raffiné, qui allie tout à la fois la mélancolie funèbre du vieillard philosophe et l'esprit frondeur d'un gamin rebelle.

On prend grand plaisir à cette histoire d'énigme et de mémoire en fuite, même lorsqu'on ne saisit pas qu'il s'agit d'un hommage à Bunuel (..)

Plus qu'un essai élitiste, Oliveira parachève ainsi une curiosité pleine d'esprit, un tableau raffiné et tour à tour cruel et drôle comme la vie.

(...) un divertissement amusé de Manoel de Oliveira, décidément toujours aussi jeune d'esprit.

Belle toujours suinte d'un humour enfantin. Piccoli (...) y est une fois de plus magistral.

Le regard cruel d'Oliveira sur un barbon rattrapé par les flétrissures de l'âge empêche son film de sentir le vieux, et l'amène sur la voie d'un conte tout aussi noir que son modèle d'origine.

Le raffinement de la réalisation et de l'interprétation de cette joute verbale perpétue et ravive (mais sans conclure, raffinement suprême !) la flamme et le soufre du film de Buñuel.

Variations élégantes et malicieuses autour d'un secret bien gardé.

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