Critiques Presse

(...) fort et prometteur (...) au lieu de se complaire dans les potentialités spectaculaires du sujet, le cinéaste opte pour une vision froide et dépassionnée (...) Le style même du film, son décor, son filmage, restent du côté de la rétention.

Requiem aurait pu être ridicule, grandiloquent, hystérique pour rien, ou juste peureux devant son sujet. C'est le contraire : la mise en scène, par zooms impromptus, est sans cesse à l'affût de son personnage, comme si cette innocente était un renard sauvage le jour de l'ouverture de la chasse.

Requiem possède cette froideur et cette lourdeur inhérente à ce style de films où le confinement des sentiments possède sa puissance.

Requiem ne verse jamais dans le sensationnel ou le voyeurisme (...) Magnifiquement dirigée, Sandra Hüller sait nous émouvoir dans son déclin mental et physique (...)

Requiem n'est pas un drame naturaliste. C'est une tragédie métaphysique, dans laquelle le passage à l'âge adulte se présente comme un saut dans le noir, une chute dans la solitude.

Sans l`ombre d`un effet spécial, mais électrisé par une performance miraculeuse de Sandra Hüller, Requiem plante à sa façon un pieu dans le coeur de la tyrannie religieuse et de ses conséquences, tout en distillant un malaise dont on a du mal à se défaire.

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Son traitement quasi-documentaire du sujet constitue l'un des atouts majeurs de ce drame noir et puissant qui risque de hanter bien longtemps les spectateurs (...)

Une histoire vraie, racontée comme un documentaire. Naturaliste. Dans la sobriété, l'authenticité, la franchise. Et le résultat n'en est que plus impressionnant. Un sujet et un traitement difficiles et exigeants.

Au coeur de cette odyssée très inspirée, Sandra Hüller (...) exprime avec force toutes les distorsions et oppressions de la religion.

Décrivant la chute infinie de son héroïne, [le réalisateur] place le spectateur dans une position étrange : on voudrait une main tendue, un évènement qui puisse retenir Michaela, tout en sachant que ce serait mentir (...) Notre désarroi est rendu plus aigu encore par l'interprétattion bouleversante de Sandra Hüller.

Le réalisateur aidé par Sandra Hüller en jeune femme aux convictions ébranlées jusque dans sa chair trouve même le moyen de se faire l'avocat du diable. Par sa mise en scène naturaliste dénuée de tout tape-à-l'oeil, il ne pose aucun jugement hâtif (...)

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(...) cette brillante composition ainsi que les réflexions fécondes sur les illusions de la foi et la psychanalyse ne masquent pas totalement les carences du film. Notamment sa propension à faire du sur-place en son milieu et surtout cet air tenace de déjà-vu.

Drôle de prudence conclusive pour un film qui promettait tant.

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Reconstitué avec rigueur, le climat des années 1970 échappe ici aux poncifs du genre. Passé quelques haut-le-coeur de rock rebelle (...), l'atmosphère est à l'image du monde dur et asphyxiant qui ne fit qu'une bouchée de la martyre (...)

Cette démarche réaliste et exigeante, refusant de céder aux attentes sensationnalistes soulevés par son sujet, fait la force et l'originalité de l'oeuvre. Mais cette volonté s'avère aussi (...) frustrante, rendant ce film assez aride, pour ne pas dire sévère.

Traité dans des couleurs sourdes, ne sacrifiant pas à la nostalgie rétro tout en y sacrifiant, ce film est la version la plus retenue de l'Exorciste qu'on ait vue.

Sandra Hüller, (...) se plonge à corps perdu dans le rôle semi-fictif de " Michaela". Son numéro (...) nous emmène vers les limites extrêmes de la peur, de la folie et - pourquoi pas? - d'une certaine forme de sainteté.

Aux antipodes du très hollywoodien L'exorcisme d'Emily Rose (...) qui s'inspirait des mêmes évènements, le film retrace avec une rigueur quasi-clinique le cas d'une jeune allemande (...) incarnée avec un réalisme douloureux par l'impressionnante Sandra Hüller.

Requiem se révèle là un beau film sur un certain enfer de la jeunesse, quelle qu'elle soit. Mais quand le diable semble s'en mêler, le regard objectif de Hans-Christian Schmid ne suffit plus (...) Cette histoire a pourtant bien un côté obscur. A nous de nous dépatouiller avec.

(...) l'actrice évite le misérabilisme, elle se débat avec un dynamisme sans apprêt face aux carcans imposés par un scénario trop étroit. Alors, si le film s'oublie vite, on reste du moins hantés par cette drôle de dégaine.