Critiques Presse

Les Anges exterminateurs est une sorte de mélo-thriller. Les scènes érotiques y sont comme les morceaux de bravoure d'un film d'action qui s'organiseraient selon les principes d'une montée chromatique et dramatique.

Brisseau (...) filme [les ébats des jeunes femmes] en beauté par la grâce des cadrages et des compositions, d'un travail scrupuleux de la lumière qui étreint et sculpte.

POUR Après sa condamnation, Jean-Claude Brisseau n'a pas fait appel : il a fait un film (...) Un film bizarre, baroque, bancal, peut-être. Mais aujourd'hui, cette nécessité, ou fatalité (...), imprègne Les Anges exterminateurs. Et lui donne une intensité spéciale, précieuse en soi.

(...) tous devraient se ranger sous sa bannière pour sa formidable aisance à dénicher des perles rares (...)

L'obsession sexuelle de Frédéric/Brisseau n'est pas manie lubrique, mais passion du cinéma. Filmer le plaisir féminin, c'est pour lui chercher le coeur du cinéma, sa zone de plus haute intensité.

La frontalité de ses visions érotiques, ces filles qui se masturbent sans que plane au dessus d'elles un quelconque sentiment de transcendance, cette frontalité de la représentation participe de cette mise à nu [du cinéaste]. C'est peut-être ce qu'il y a de plus rare et de plus beau aujourd'hui.

(...) ce qui fait aussi la singularité de ce film (...) c'est le mélange entre sophistication et sincérité frontale, entre haute ambition et pauvreté de moyens (...) qui fait de Brisseau un cinéaste si étrange et unique.

(...) ce chant à la désobéissance fertile que sont les "Les Anges exterminateurs" résonne avant tout par la punition qu'il offre à ses personnages, brisés d'avoir voulu plus.

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Loin de se poser en bouc émissaire ou en martyr innocent, Brisseau explique que, comme le disait en substance l'un de ses illustres confrères, le cinéma est l'art de faire faire de vilaines choses à de jolies personnes.

Cinématographiquement, l'intérêt est relatif. Mais il ne réside pas dans les carences visuelles (nombre impressionnant de faux raccords) mais dans le fait qu'il est mû par l'urgence. C'est le film de la dernière chance et c'est peut-être ce qui le rend touchant.

(...) une ode au corps de la femme, mais aussi au cinéma.(...) beauté fugitive mais évidente.

Hélas, texte et scénario sont médiocres ; seules les scènes érotiques sont vraiment splendides.

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(...) le film sait, dans ses soubresauts de génie, se moquer de lui-même, de la bêtise de l'homme livré à ses fantasmes, à son empêtrement désirant. Il n'est pas sûr que Brisseau aura réussi à filmer la masturbation féminine, mais la sienne assurément, mentale, drôle, hénaurme.

On a voulu briser les ailes de Brisseau mais, entre deux scènes saphiques et picturales (...) [il] réaffirme avec force sa volonté de ne rien céder.

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Entre deux séquences saphiques plutôt bien filmées, [les spectateurs] doivent supporter les états d'âme sentencieux [du double de Brisseau] à l'écran, les apparitions-disparitions d'une grand-mère, et des messages abscons (...)

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On ne se prête jamais à cet immodeste jeu, agacé que l'on est par la post-synchro foirée, les fantômes ridicules qui donnent son titre au film, les dialogues faussement profonds qui n'en finissent jamais.

A l'exception d'une scène de triolisme sahique, il faut l'avouer assez émoustillante, Les Anges exterminateurs sont confondants de simplisme et de mauvaise foi.

Les vicelards y verront une revanche, les autres tâcheront d'y décripter une mystique coïtale qui s'essoufle vite, faute de souffre.

Que Jean-Claude Brisseau ait eu des problèmes avec la justice (...) serait ici hors sujet si le cinéaste n'avait cru bon de nous infliger un plaidoyer pro domo, où la malhonnêteté de la démarche intellectuelle le dispute à la médiocrité de l'oeuvre présentée.

De duo en triolisme féminins, ce film, imprégné d'une dynamique de croupe, sert à Jean-Claude Brisseau de plaidoyer tarabiscoté à sa cause.

(...) la chair est triste. Concrètement, il n'a rien à dire ni à démontrer dans une succession de scènes sans émoi qui valent à son film d'être interdit aux moins de 16 ans.

CONTRE Trop visiblement construit comme un plaidoyer pro domo, le filme semble vouloir excuser à toute force les actes, même les plus contestables, de tout artiste, au nom de la pureté de ses intentions.