Critiques Presse

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Red Road est donc un diamant noir sulfureux qui dessine en filigrane un très beau portrait de femme que Jane Campion n'aurait certainement pas renié (...) et révèle le talent d'une artiste qui n'a pas peur de se cogner à l'indicible, aux fantasmes interdits, aux aspérités de la vie.

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Prix du Jury à Cannes, ce film sombre est porté par une actrice au physique brisé.

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Entre photographie glaciale, construction millimétrée du cadre, et mixage son ingénieux, elle [Andrea Arnold] confère à Red Road une ambiance délétère et oppressante, jouant habilement sur les non dits.

(...) Malgré une construction parfois artificielle et un dénouement improbable, la cinéaste s'impose dès ce premier film avec une signature d'une singulière puissance.

(...) Le film séduit par l`intelligence psychologique d`un scénario qui n`abat ses cartes qu`au compte-gouttes.

D'une manière ou d'une autre, Red Road veut remuer. Certains diront : trop. En tout cas, ce film tout en tension fait plus que retenir l'attention.

A l'image de son héroïne, Red Road, prix du Jury à Cannes, est d'abord mal-aimable. (...) Insensiblement, émotion et humanité reprennent le dessus (...).

L'intérêt du film est ailleurs que dans son simple récit. Il est dans la mise en scène très maîtrisée et dans la façon dont certaines séquences isolées prennent une authentique épaisseur par leur durée.

Porté par un vrai sens de l'incarnation, ce premier film écossais opère une fine et tangible progression dans la perception des personnages et constitue, au final, une bonne surprise.

Où l'on assiste, bien qu'imparfaite, à l'émergence d'un concept, d'une réalisatrice et de deux comédiens (dont une comédienne) pour le prix d'un seul et même film. Autant dire, avec en ruban un prix du jury au dernier Festival de Cannes, qu'on a déjà connu pire investissement.

Un sujet riche au départ, mais dont Andrea Arnold atténue trop vite la portée, en le réduisant à une simple (!) et parfois peu crédible opération de vengeance.

Il faudra suivre avec attention le parcours d'Andrea Arnold et de sa comédienne Katie Dickie, masque en apparence impassible qui vous bouleverse d'un hochement de tête.

Premier volet d'une trilogie initiée par Lars Von Trier, Red Road a souvent l'air d'une délocalisation des thématiques fétiches du Danois (...) Peut-être même en plus brillant, puisque Andrea Arnold y ajoute une vision moins théorique de la réalité d'aujourd'hui (...).

Film bancal. Ambitieux, mais ne sachant que faire de cette ambition. Piétinant au lieu d'avancer. Andrea Arnold ne manque pas d'idées, mais après, pour les agencer et en tirer quelque chose, c'est plus compliqué. Elle a des idées, mais pas une idée, une seule, qui conduirait le film. Or un film réussi, c'est avant tout un film qui a une idée, et qui la suit comme un fil.

le film, qui s'enferre dans le déterminisme et le moralisme, n'est qu'un banal mélo social aux oripeaux modernistes.

Red Road déçoit un peu. Gêne un effet de déjà vu : ces écrans, ce voyeurisme, cette incommunicabilité, ces souffrances enfouies, Egoyan en a parlé, et mieux encore, il y a longtemps déjà.

Arrivant à son terme, le scénario s'affiche comme un grand bluff (...)