Critiques Presse

On a envie de donner sa voix à ce Candidat attachant et profondément humain.

Pour ses débuts derrière la caméra, cet acteur secret signe un film à son image. Tout est dans sa manière de nous éclairer en privilégiant les zones d'ombre, de nous parler de politique sans reproduire le brouhaha médiatique (...) une élégance et une subtilité qui ne courent pas les rues (...)

Arestrup parvient à maintenir une réelle tension, souvent avec un humour très subtil (...) Un bémol cependant, un certain manque de rythme nuit de temps en temps à la narration.

(...) suspense politique bien ficelé, passionnant (...)

C'est dans la mise en scène de ces moments de flottement que Niels Arestrup donne à son film un ton inattendu, assez charmeur (...) Le Candidat n'est pas un film très sérieux tout en étant réalisé et interprêté avec beaucoup de conviction.

En choisissant résolument la fiction, en gommant les lieux et les partis pour ne s'intéresser qu'à l'essence du pouvoir, Niel Arestrup livre un thriller intense, quasi shakespearien, dont l'ambiance pesante doit beaucoup à sa façon de filmer.

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Habile car intemporel, son Candidat oscille en permanence entre cauchemar et rêverie, menaçant de déraper à tout moment à l'image de son personnage principal, sorte de somnanbule en pleine campagne, astucieusement interprété par Yvan Attal.

Ce n'est pas si souvent que le cinéma français se penche sur le monde politique, et c'est encore plus rare qu'il le fasse avec finesse et intelligence (...) Salutaire.

(...) grosse frustration. On avait terriblement envie de découvrir ce qu'Arestrup cachait dans son cerveau mais pas avec ce sujet terriblement commun, terreau propice aux clichés soûlants. Ecueil auquel le film n'échappe hélas pas. (...) on reste rétif à cette fiction politique désarticulée qui intrigue uniquement par son atmosphère étrange et éthérée.

(...) Le Candidat ne vise pas l'analogie avec la campagne en cours. Plutôt l'intemporalité des enjeux et la quintessence du jeu politique, les invariants d'une conception pseudo-shakespearienne du pouvoir.

Le film tient sur Yvan Attal, absoluement convaincant tant il indique en pointillé (...) le passage de l'opportunisme à la sincérité.

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Onze jours avant le premier tour de l'élection présidentielle, le Candidat n'a cependant pas vocation à prendre parti, mais plutôt à brouiller les pistes, tout en portant un regard sévère et lucide sur les coulisses du pouvoir.

(...) si le scénario sonne plutôt vrai, dans ce que l'on subodore des coulisses de la compétition, il se contente de juste égrener quelques faits et idées assez attendus, dans une mise en scène un peu complaisante avec les silences et les temps morts.

"Le Candidat" d'Arestrup a un réel problème de positionnement, non pas politique mais cinématographique, peinant à assumer ses choix, entre satire et polar, se complaisant dans un centrisme de bon aloi mais peu stimulant.

Assez drôle parfois, Le Candidat réussit à (...) instaurer une tension palpable, mais n'évite pas les clichés (...) ni le basculement dans un dénouement extravagant. Maurice Benichou (...) et Niels Arestrup (...) valent à eux seuls le déplacement.

Ce meeting a beau être habilement chorégraphié, on en sort aussi fataliste et blasé qu'à l'issue de chaque élection.

Cette originalité de ton se dissout peu à peu pour laisser place à un récit convenu sur la rébellion d`un honnête candidat à la présidence de la République contre les manigances de son parti.

L'ennui, c'est que Niels Arestrup ne s'épargne pas, et ne nous épargne pas au passage, la pesanteur collante d'une solennité collante et peu ridicule, typique d'un cinéma français qui roule des mécaniques et rugit à l'hollywoodienne avec une voix de chaton.

S'il décortique les manipulations qui régissent le monde politique, le film, ambitieux, manque de rythme et n'évite pas les clichés.

Ici, rien n'accroche, rien ne dépasse. Clean à mourir.

Cette fable un peu convenue, réalisée platement, ne fait que resservir les vieilles rengaines sur les politiciens manipulés par les multinationales.

A trop mélanger le symbolique et le concret, sans qu'un ton d'ensemble ne domine, le résultat s'essouffle. (...) L'opacité s'est envolée et on regarde d'un oeil froid ce spectacle trop désincarné.