Critiques Presse

Sur un tel sujet, on pouvait craindre un déferlement de situations mélodramatiques douteuses, mais l'auteur se tire parfaitement de la situation en retenant les leçons de Tati ou d'Iosseliani : en faire moins pour plus d'efficacité.

[Hiner Saleem] peint avec tendresse et humour des êtres humains qui se débattent pour tenter d'exister encore un peu dans une société qui les rejette (...). Le charme du film vient aussi de l'excellence des comédiens (...).

"Les Toits de Paris" ressuscite la magie du cinéma le plus pur pour dire la dureté du monde d'aujourd'hui, sa cruauté, son injustice. Il le fait avec la complicité d'acteurs, de vrais acteurs, de grands acteurs. Chapeau.

En peu de mots, et grâce à la formidable interprétation de Michel Piccoli, toute en pudeur et en tendresse, Hiner Saleem (...) dit l'indicible (...) Choquant et paradoxalement bouleversant d'humanité, son film nous donne à voir ce que l'actualité pourtant bavarde n'a pas réussi à nous montrer : la beauté et la fragilité d'une vie de peu sous les toits.

C'est la singularité et la beauté de Les Toits de Paris que d'être un film à thèse dont le propos n'est jamais énoncé. Tout passe dans une espèce de chorégraphie des derniers jours de la vie, un lent trajet vers le néant ponctué de moments de grâce.

Grand âge, solitude et pauvreté condamnent à un exil dont Hiner Saleem, désormais parisien, scrute sans peur l'intimité, sous les fusils de l'indifférence.

(...) Le premier film français de Hiner Saleem, cinéaste kurde (Kilomètre Zéro) croqu[e], avec l'acidité du désespoir, quelques traits français – comme avait pu le faire avant lui le Jacques Tati géorgien Otar Iosseliani.

[Hiner Saleem] signe (...) un film d'une grâce et d'une poésie folles sur le lent et très digne naufrage d'un homme.

(...) Le constat d'une société qui condamne à la solitude est juste. Michel Piccoli joue magnifiquement le naufrage de l'âge, la pudeur et la dignité humaine. Mais le film à son mi-temps s'essouffle, semble hésiter sur les chemins à suivre. C'est alors l'intérêt qu'on lui porte qui marque le pas.

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Fidèle à ses principes, Hiner Saleem est bien sûr amer, mais aussi, à l'occasion, drôle, tendre et poète.

(...) passé une première tentation de rejet, on se laisse gagner par la poésie, la tendresse, la mélancolie et l'humanité que dégage le très généreux Michel Piccoli.

(...) le jeu retenu de Piccoli (...) et de Bénichou offre à l'univers de Saleem sa plus jolie expression.

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Durant les vingt dernières minutes, Hiner Saleem en rajoute un peu (...). Dommage. Car c'est dans le fragile équilibre entre humour noir et rose(...) que le cinéaste excelle.

Une fois Bénichou parti, le film perd ses meilleurs atouts et tombe dans le lourdeur et la redite.