Critiques Presse

The dead girl nous entraîne sur des chemins chaotiques et fait toucher du doigt des réalités humaines pas jolies-jolies en préservant de superbes moments d'intense émotion.

Le récit prend son temps, sans laisser la tension retomber. Aucune morale n'est imposée. Les visages (...) piquent leur grain flatteur aux productions indépendantes les plus arty. Une esthétique un rien affectée ? Sans doute, mais on marche quand même !

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Deuxième film ambitieux. (...) En jouant sur la confusion des sentiments, Karen Moncrieff a réalisé un film en équilibre permanent entre espoir et cafard.

Il est (...) indéniable que The dead girl regorge d'intentions (...), et fait la part belle à des performances d'acteurs solides. En cela, il mérite largement que l'on lui accorde attention.

Mention spéciale à Brittany Murphy, méconnaissable. Un film à découvrir.

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Poignant et sincère, quoique un peu superficiel.

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Ce film indépendant parle d'émancipation, de rédemption, de libération. L'interprétation (...) achève de nous convaincre.

Plaisant mais inégal film à sketches (...)

Karen Moncrieff semble construire son récit sur le canevas très tendance qui au final réunit des protagonistes a priori étrangers les uns aux autres. Mais elle évite cette rencontre un peu forcée pour rester fixée sur le destin de chacun de ses personnages.

Le trop près du sujet, les expressivions répétitives du manque d'amour, renvoient dos à dos la violence et la sentimentalité. Chez le spectateur, la possibilité d'une empathie vraie ou d'une réflexion approfondie paraît compromise.

Efficaces chacun dans leur coin, ces portraits perdent un peu de leur force en devenant les éléments d'un discours féministe sans grande subtilité, qui vic­timise systématiquement ses héroïnes. Dommage.

Le fil conducteur (...) est trop ténu pour que The Dead Girl soit autre chose qu'un film à sketch qui (...) s'enlise dans une répétition qui n'avait pas lieu d'être. S'il n'est pas dépourvu d'intérêt, [le film] pèse sur l'humeur du moment, sans offrir grand-chose en compensation.

Ce concentré de manichéisme pleurnichard fera le beurre des émissions-débats de la télévision, moins celui de spectateurs face à ce qui a l'ambition de se comparer, sans y parvenir, à un Collision ou à un Babel.

Une réflexion sur les violences faites aux femmes bien servie par ses acteurs mais gâchée par une tendance pénible à la complaisance et à l'esthétisation du glauque.