Critiques Presse

Sans mettre en doute la légitimité de l'action elle-même (...), le film (...) accueille tout un trouble dont les racines sont les mêmes que celles qui régissaient les relations (...) dans la première partie.

Le moindre rôle est tenu par des acteurs exceptionnels (...), qui contribuent à la densité du film, aussi précis sur les chamboulements intimes que sur les bouleversements d'un pays.

"Désengagement" est un film hautement recommandable, tour à tour fascinant, irritant et passionnant jusque dans ses maladresses.

Mis en scène avec virtuosité, le chaos qui en résulte se donne à voir comme le miroir d'une société israélienne devenue schizophrène à force de piétiner ses propres valeurs.

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Entre réalisme politique et fiction métaphorique, (...) Gitaï prouve une fois encore sa capacité à retranscrire les événements tout en soulignant leur portée sociale et historique.

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Amos Gitaï mélange une histoire individuelle à la grande histoire.

Malgré une première partir austère et quasi accaparée par Juliette Binoche, Désengagement nous quitte sur une émotion pure et intense.

A moitié convaincant. (...) Le film prend le risque d'avancer sur une ligne forcée et tortueuse qui hélas ne fonctionne pas.

Là où le bât blesse, c'est dans la construction [du film] en deux parties radicalement opposées. [La] performance d'ensemble [de Juliette Binoche] est l'une des satisfactions du film.

L'histoire d'un peuple et l'histoire d'une famille entremêlées. Il y a de quoi s'y perdre, le scénario n'étant pas toujours de la plus grande limpidité. Mais on peut partager les interrogations du cinéaste sur le destin de son pays.

Son [Amos Gitaï] regard est plein d'humanité, mais nous laisse tristement désengagés.

(...) Un événement historique que [Amos] Gitai filme de manière très juste, en s'appuyant toujours sur l'humain (...) plutôt que sur des abstractions.

Après une entrée en matière percutante, le réalisateur (...) s'égare avec une complaisance désarmante dans d'éprouvantes retrouvailles familiales à Avignon. Ce n'est qu'une fois de retour sur les terres d'Amos Gitaï que le film prend son envol.

(...) quand le scénario propulse une Binoche échevelée dans la bande de Gaza (...) c'est plutôt sur son demi-frère, parti avec elle, que l'intérêt se porte, et grâce à lui que le film trouve sa raison d'être.

A trop vouloir en dire il [Amos Gitai] s'égare (...) dans une fiction lourde, aux propos partiellement abscons (...).

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Depuis quelque temps, Amos Gitaï semble se persuader que ses films peuvent à la limite se faire sans lui. Il a d'évidence bien tort.