Critiques Presse

Avec des dialogues savoureux et des situations virevoltantes, le film révèle un nouvel acteur exceptionnel, Mehdi Debhi, qui incarne un travesti musulman homosexuel, amant singulier du personnage principal.

C'est un film follement drôle, donc un rien désespéré. C'est-à-dire un film où l'humour de soi est la meilleure politesse qu'on puisse faire aux autres.

Une histoire d'amour et d'humour qui est aussi une ode à la tolérance.

[Une] comédie aconflictuelle et bon enfant, qui perce gentiment les adultes.

Un peu laborieux, et souvent trop chargé, le film a pourtant sa " petite musique ".

Les effets de scénario et de mise en scène sont souvent téléphonés et la frénésie artificielle tient parfois lieu d'allant, reste que ce film-là n'est pas une comédie comme les autres.

Dans cette comédie dramatique généreuse et libre, il [Jean-Jacques Zilbermann] réconcilie tout le monde, homos et hétéros, Juifs et musulmans, par la magie de la musique et de l'amour. (...) la révélation Mehdi Dehbi crève l'écran, beau comme un soleil en garçon comme en fille.

Le film de Zilbermann finit par imposer son univers qui évite toujours les facilités

Le cinéaste nous surprend pourtant en choisissant de célébrer une légèreté de vivre alors que tout pourrait conduire ses personnages à voir la vie en gris.

Antoine de Caunes (...) traverse cette Folle Histoire d'amour... avec élégance et sobriété. Mais il se fait voler la vedette par Mehdi Dehbi, aussi fragile que flamboyant dans le rôle de Naïm.

Le film aborde avec sensibilité le tabou du travestissement et porte en lui une fantaisie séduisante (...) Antoine de Caunes paraît toujours en retrait, comme si l'acteur était lui-même le spectateur d'une comédie de moeurs qui ne le concerne pas

(...) la mise en scène manque de rythme et les personnages d'épaisseur. Antoine de Caunes, trop en bémols, trouve face à lui la jeune Mehdi Dehby, en travesti drôle et émouvant.

Parce qu'il n'y a là-dedans rien qui suffise à nourrir un scénario transparent perdu dans une mise en scène passive. (...) Une comédie plate et neutre. Malgré ses bonnes et généreuses intentions.

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Sa comédie [Jean-Jacques Zilbermann] anticommunautarismes se voudrait folle, imprégnée d'une mélancolie enjouée, typiquement yiddish ; elle rate sa cible, plombée par un manque de moyens patent et une mise en scène de mauvaise sitcom, maladroite au possible.