Critiques Presse

Une vraie méchante de cinéma totalement assourdissante, à mi-chemin entre Shirley Temple et Glenn Close dans Liaison Fatale (...) Le nouveau film du réalisateur de La Maison de cire est le doux moment de flippe violent et tendancieux qui bouscule nos attentes avec sa fausse bouille d'ange.

Esther est un pur film de genre, thriller haletant saupoudré d'épouvante et recélant un secret intelligemment amené qui rappelle La Main sur le berceau, Jeune Femme partagerait appartemment ou Liaison fatale.

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Mortelle Esther, pourtant si attachante...

Le réalisateur (...) s'affranchit de la sacro-sainte morale américaine de manière décomplexée. Dès l'introduction il installe la tension grâce à une bande-son étudiée (...)

La durée du film - plus de deux heures -, la qualité de l'interprétation, notamment celle de la petite fille adoptée (Isabelle Fuhrman) et celle de la mère (Vera Farmiga), dénotent la louable volonté de Jaume Collet-Serra de prendre la terreur au sérieux et d'amener le spectateur à une révélation qu'il serait criminel de dévoiler ici.

Violent, habile, efficace, il réserve son lot de suspense, dispensant une bonne dose de cette terreur vaguement réjouissante qu'on est en droit d'espérer avec ce genre de films.

Du cinéma populaire à la fois divertissant et provocateur, on aurait tort de s'en priver.

Esther est une chouette petite horreur des familles espagnole, capitalisant explicitement sur le précédent local de L'Orphelinat (le titre original de la chose étant Orphan).

Ce récit d'enfant rappelle d'abord Joshua (...) Puis les acteurs parviennent à convaincre (...) et la tension monte jusqu'à la révélation finale.

Le cabotinage des interprètes, les dialogues douloureux comme des contractions et l'incapacité de savoir s'il en faut rire ou en avoir peur dilapident toute crédibilité. La cerise sur le gâteau, c'est le coup de théâtre final, tellement absurde qu'il en devient fascinant.

(...) Esther a beau être bien foutu, Joshua de George Ratliff, sorti l'année dernière, est déjà passé par là (...).