Critiques Presse

Ce qui n'aurait pu être qu'un biopic classique se révèle comme une ode à l'artiste.

L'un des films français les plus audacieux de ce début d'année. (...) Éric Elmosnino ressuscite l'artiste avec brio

S'il crée l'événement, c'est que ce magnifique long-métrage remporte un pari difficile : raconter une idole en sortant des sentiers battus.

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Un biopic ultrapersonnel, élégant et pétillant, ludique et grave, un film lourd-léger comme l'était Gainsbourg. (...) Une réussite totale.

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Conteur de talent, porté par une vision personnelle, Sfar se joue des clichés sans pour autant négliger les figures imposées.

C'est inventif, inspiré, porté par l'époustouflant Eric Elmosnino, théâtreux qui ne devrait pas le rester, et par un casting féminin à vous mettre l'eau à la bouche

Il faut aller voir ce (...) premier long métrage de Joann Sfar...

Gainsbourg (vie héroïque) fait partie de ces grands films, dont l'ambition hors-norme va de pair avec une certaine maladresse.

Un travail de sublimation (...) parfaitement assumé, pour un portrait sans aspérités, (...) mais pas sans attraits...

Des deux premiers tiers de cette vie héroïque, Sfar fait un récit déconcertant et captivant, qui réussit à faire croire, pour une fois, que la bande dessinée et le cinéma ont des choses à se dire. (...) les vingt dernières années de la vie du chanteur sont moins bien traitées que sa jeunesse.

Joann Sfar parvient à réaliser un biopic qui ne plagie pas son modèle, qui ne caricature pas son univers et ne cherche pas non plus la performance visuelle.

La touche de fantaisie ainsi introduite justifie la dénomination de conte et l'on sent l'auteur dans son élément, la bande dessinée soit, à l'écran, le cartoon.

Un épatant générique dominé par l'incroyable présence d'Eric Elmosnino dans le rôle-titre.

(...) un beau film d'auteur, à la fois élégant et décontracté, un peu comme une barbe de trois jours.

Le premier film de Joann Sfar s'inspire de la vie du chanteur, mais ne prétend pas la raconter. C'est sa grande force quand il y parvient

(...) Sfar a une idée précise et inattendue du cas Gainsbourg : l'enfant juif et le peintre insatisfait (...) il invente un monstre, une sorte de double diabolique (...) On peut se réjouir de ce geste sacrilège (...) Mais, dès qu'il doit représenter une image intouchable, Sfar s'ennuie.

Le film est ludique, graphique, fantasmagorique, souvent émouvant, parfois agaçant, en tout cas jamais racoleur ni indécent.

A trop vouloir faire entrer dans ses vignettes la provoc, les succès (...) Sfar navigue alors dans l'effleurement perpétuel, sans laisser aux comédiens l'occasion de dépasser le stade du mimétisme.

L'exhaustivité documentaire propre à l'écrasante majorité des biopics est balayée, remplacée par un onirisme subjectif (...).

(...) comme le chantait Gainsbourg : "Pour être à vous/ faut être à moi/tié fou" Joann Sfar l'a-t-il été suffisament ?

Ce sage défilé finit par installer une étanchéité absolue entre différentes périodes d'une vie.

Un film dévoué à jouer aux sept différences tout du long. (...) il n'y a paradoxalement que ça à faire dans cet exposé souffreteux, ployant grotesquement sous sa tonne d'anecdotes à caser.

Joan Sfar est un artiste doué. Ses intentions sur Gainsbourg sont bonnes, même excellentes. Néanmoins se retrouver pour un premier film à la tête d'une si grosse entreprise au budget estimé à 20 millions d'euros, n'était pas une bonne idée, le dérapage artistique étant d'une ampleur douloureuse.