Critiques Presse

Rarement la mélancolie de vivre aura été filmée si près de l'opacité qui la détermine, rarement aussi les quelques tentatives maladroites et irrésolues d'y échapper auront créé dans une oeuvre un tel sentiment de nécessité et de lyrisme.

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(...) ce premier film tire le meilleur parti d'un univers sonore et visuel très original pour décrire des jeunes Britanniques mal dans leur peau.

(...) Singulièrement revigorante, vision qui est celle d'un artiste dont "Better Things" est le premier film et dont le nom mérite d'être retenu.

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Malgré une tonalité générale plutôt glauque et un sentiment de défaitisme absolu, ce film (...) a un certain charme.

(...) beaucoup de finesse (...) Exercice de style assez radical, Better Things ne s'embarasse donc pas de psychologie ni des données sociales (...) pour parler de la solitude, de l'absence d'espoir (...)

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Un premier film âpre et réaliste.

(...) On reste partagé face à ce premier film qui impressionne par sa qualité photographique mais se complaît dans une forme d'embaumement. (...)

(...) A fuir si on a le moral dans les chaussettes, malgré une forme rigoureuse et soignée, digne de considération. (...)

A travers ces histoires croisées, ce film dresse un portrait sincère, beau mais déprimant de l'Angleterre profonde.

Ces cartes postales désespérées (...) laissent parfois une impression de juxtaposition dont l'unité est surlignée par une photographie soignée, grise et glacée.

(...) Il se dégage du film une curieuse fascination, faite de beauté et de mélancolie (...)

[La] préoccupation esthétique et poétique [de Duane Hopkins] imprègne tout son film. (...) Les personnages évoluent très peu, les tableaux se succèdent mais ne se répondent guère. (...)

Le rythme du film, lent, donne une certaine épaisseur au film, mais plus l'histoire se développe plus c'est une impression de lourdeur qui prend malheureusement le dessus. (...) Un sentiment d'impossibilité totale rend le film désagréable, alors qu'il est plein de qualités. Dommage

Un premier long-métrage qui s'occupe plus de sa forme que de son fond.