Critiques Presse

L'équilibre parfait entre ironie, empathie et fascination. (...) Enfin un film qui pourrait nous réconcilier avec la religion, ou du moins nous la rendre intéressante.

Pas de raillerie, pas de manichéisme, pas de charge contre le catholicisme ou l'espoir du miracle, dans ce troisième film de Jessica Hausner, qui privilégie une démarche intellectuelle honnête et assumée.

Grand film donc, puissant, cruel et tordu. Sylvie Testud est divine.

L'observation critique est imparable, mais reste étonnamment légère, d'autant plus que le système si appliqué au minimalisme de Hausner pour mettre en scène la machine Lourdes excelle à pointer sans se forcer les perturbations lorsque le grain de sable arrive, s'ouvrant au comique voire à l'émotion.

Ce film possède des qualités de fabrication que l'on ne retrouve plus dans la majorité des productions actuelles. Sa construction narrative est tellement subtile qu'elle risque de dérouter ceux qui s'attendaient à un pensum bondieusard écrasé par l'esprit de sérieux. "Lourdes" est une parabole féroce sur la solitude et la rouille humaine.

Une oeuvre à contre-courant qui, sans tomber dans le mysticisme, fait bouger les certitudes de notre société rationaliste.

[Jessica Hausner] filme Lourdes comme Massimo Vitali photographie les plages, entre sadisme et sociologie.

La réalisatrice autrichienne confirme son appétence pour la bizarrerie avec ce film, qui en dépit des apparences, n'a rien d'une bondieuserie.

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Sylvie Testud, omniprésente mais discrète pendant tout le film, montre alors jusqu'où elle peut aller, sans rien faire, en quelque sorte. Sa manière de restituer tout le cheminement d'une révélation sur son visage est, pour le coup, prodigieuse.

On aime bien l'ironie latente de "Lourdes", baignée d'un climat et d'une lumière particulière, où la charité chrétienne n'est pas toujours au rendez-vous. Même si parfois le rythme fléchit.

Le regard que porte la réalisatrice sur ses personnages est à la fois ce qui fait l'originalité de son film mais aussi ses limites. Il y a en effet quelque chose de mécanique, porté par la froideur de la mise en scène et une forme de déréalisation. Comme si la réalisatrice éprouvait aussi une sorte de mauvaise joie face à cette si inhumaine humanité.

Antispectaculaire, le film privilégie la lenteur et la répétition (des repas, des visites à la grotte, des rituels du coucher...), parti pris dont naissent à la fois une cruauté subtile mais aussi, hélas, une distance quasiment fatale à l'intérêt du spectateur.

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Sa caméra ne s'éloigne jamais du groupe de pèlerins, sur lesquels elle jette un regard distant, entre froideur et légère ironie : la ferveur populaire est totalement absente du film.

"Lourdes" fait plus pensum que fable, et se retrouve dans une zone peu accueillante où ne subsiste qu'un seul culte : celui de l'atonalité étalée sur tous les plans avec le plus papal des sérieux.