Critiques Presse

Par son ampleur et son ambition, "La Folie Almayer" vient rappeler combien Chantal Akerman est une cinéaste essentielle.

D'un point de vue cinématographique, cette adaptation du premier roman de Joseph Conrad est une réussite totale... malgré un aspect narratif placé au second plan, au profit du travail formel et esthétique.

La moiteur sourd de chaque plan ; des voix off relaient l'image qui distille, comme un poison, le colonialisme, la soif de l'or, la démence et la passion. Sublime.

Empreint d'une prégnante mélancolie, ce film durassien sur la faute, la perte, la rédemption baigne dans un imaginaire de torpeur pour évoquer ce noeud de névroses.

Une belle chimère, au double sens du terme : à la fois une illumination peu fréquente dans le paysage du cinéma français et une créature hybride, parfois assemblée contre-nature mais dotée d'un étrange pouvoir d'attraction.

Almayer est ce bateau ivre d'angoisse qui, voyant partir sa fille, perd son dernier amarre, et n'a plus qu'à se laisser engloutir dans les eaux noires, à peine éclairées d'un trait de lune, dont le film reproduit sans cesse l'image. La mise en scène l'y accompagne, elle-même semble une coulée, une glue sombre et sans contours, loin de la fine mécanique à quoi Akerman avait habitué.

Chantal Akerman (...) propose une adaptation qui, comme toujours lorsqu'elle s'attaque à la transposition cinématographique d'une oeuvre littéraire (...), en restitue la richesse romanesque tout en l'associant à un ensemble de dispositifs parfois abstraits.

Voir le site de Studio Ciné Live.

Cela nous vaut un film (...) qui brouille les repères, noie les histoires, délabre les personnages. Ils se perdent, et on se perd, dans un ennui hypnotique. Surnagent de beaux moments de cinéma (...).

Branlant mais habité, "La Folie Almayer" trouve sa véritable voie avec sa jeune héroïne, personnage impérial qui permet à la cinéaste de prendre de la hauteur et d'insuffler à sa mise en scène le lyrisme tragique d'un opéra.

Il y a des défauts techniques très visibles dans "La Folie Almayer". En particulier lorsque les hautes lumières flambent l'écran et ceignent la tête de Stanislas Merhar. Mais aussi des plans sublimes, un travail du son à se pendre. Ces déséquilibres de détail sont le prix pour l'exactitude de l'ensemble.

(...) un jeune homme ne supporte plus l'inaction (...) et s'ennuie. Nous aussi, face à cette adaptation trop contemplative et lancinante du roman de Joseph Conrad.

La folie d'Almayer est bel et bien la folie selon Akerman.

Chantal Akerman avait réalisé une belle adaptation de Proust avec "La Captive". Le style lyrique de Conrad lui réussit nettement moins. Elle gomme les éléments mélodramatiques de "La Folie Almayer", au risque de la sécheresse.

Akerman se regarde filmer et jamais ne lâche prise, tandis que les autres acteurs, à force de se regarder jouer (...) rendent impossible toute forme d'empathie.