Critiques Presse

POUR : Notre jour viendra est la rencontre entre Les Valseuses et La Vie de Jésus. (...) Le nihilisme final, signe d'un dogmatisme aveugle, confirme que Romain Gavras est un cinéaste responsable.

Perdus au beau milieu des paysages désertés du nord de la France, Vincent Cassel et Olivier Barthélémy livrent une interprétation humaine et sensible à laquelle le film doit beaucoup.

Naviguant entre formalisme chic (...) et misanthropie décalée, le film cherche, avec les personnages, une raison d'être qui échapperait à sa propre énergie d'autodesintégtration. En cela, il est très moderne.

On retrouve chez Romain Gavras, bien né malgré lui, cette volonté de choquer le bourgeois, de tuer le père. Comme elle existait chez Bertrand Blier, autre " fils de " en colère.

La virtuosité technique peine à masquer la vacuité d'un projet qui ne parvient qu'à agacer, alors qu'il cherchait visiblement à déranger. Dommage.

L'image est ample, les couleurs sont travaillées, mais à force de vouloir choquer, le film laisse à distance.

Derrière une apparence décousue - ce qui génère de vraies baisses de régime -, le récit s'enfonce à un rythme étrange vers une destination secrète dont on est sûr que personne ne reviendra.

[Romain Gavras] signe un premier film qui dit sa fascination pour la violence. [...] Mais [...] difficile de ne pas penser à une relecture superficielle de Taxi Driver, d'Orange Mécanique...

(...) un goût un peu gratuit de la provocation, une spectacularisation un rien cynique d'une révolte qui demanderait plus de temps et d'arguments pour être justifiée.

[...] un road movie servi par des images splendides du nord de la France et une bonne dose d'humour mais aussi émaillé de tirades racistes et de scènes inutilement chocs.

Sous l'influence du Blier 70's (Les Valseuses, Calmos...), Gavras n'en reproduit hélas que les tics les plus agaçants, compilation grandguignolesque de futures scènes "cultes" et malaisantes, sans l'humour et la portée libertaire de son maître.

Il faut reconnaître à Gavras un style, un vrai talent pour saisir la beauté chaotique des choses qui (...). Le problème, c'est que son film se veut aussi et surtout brûlot sans limite et alterne à ces éclairs poétiques des scènes rentre-dedans (...). D'où un film qui ne va nulle part et ne dit rien. Vainement détestable.

Romain Gavras semble avoir manqué de la maturité nécessaire et de maîtrise dans son propos pour s'attaquer à un projet aussi barré et absurde.

Romain Gavras (...) pense pouvoir conjurer les travers méprisants de son regard par un élan comique dévastateur. Hélas, en lieu et place d'esprit grinçant et satirique, nous n'avons droit qu'à un pénible numéro du grand frère Cassel radotant ses gammes périmées d'anar de droite. (...) Même pas punk !

Notre jour viendra cherche à sentir le roussi mais n'exhale qu'une odeur de moisi.

Violent, chaotique et sans autre but que de choquer son auditoire (...) sans réelle structure narrative.

Entre Les Valseuses et Orange mécanique, un exercice de style très poudre aux yeux.

La peinture de ce nihilisme finit par annihiler le film lui-même. Du Blier aphone, moins la fantaisie et le "bruit des glaçons".

C'est très mal écrit, à peu près bien filmé mais atrocement surjoué à tel point qu'on se demande vite s'il faut en rire ou en pleurer.

Un déferlement de violence jusqu'à l'écoeurement à partir d'un scénario de n'importe quoi.

CONTRE : (...) une absence embarrassante de discours et de point de vue. (...) Loin de provoquer la réflexion, leur nihilisme facile souffre d'un manque cruel de sincérité, à des années-lumières de la rage humaniste d'un Spike Lee ou de l'anarchisme d'un Blier.

Voir le site de Studio Ciné Live.