Kinatay : Critique presse

Une expérience multisensorielle dont le son bourdonnant et l'image granuleuse sont en adéquation parfaite avec le malaise poisseux que suscitent l'enlèvement et le massacre d'une prostituée.

Mendoza filme comme un serpent. Il ne nous lâchera pas. Les échos qui nous traversent sont ses écailles. Les frissons sont les nôtres. Mais c'est du cinéma. On n'en meurt pas. Cette fois-ci.

Mendoza trempe nos regards dans cette terrible indécision, anti-Haneke au possible puisque,(...), il filme à hauteur de notre propre ambiguïté et sonde le coeur même de cette position intenable où témoins et bourreaux, salauds et complices, tournoient et parfois se confondent. Un grand film.

Mendoza donne parfois le sentiment de filmer comme si le cinéma n'existait pas, comme si la conscience d'autres oeuvres ne pesait pas sur lui.

Mendoza signe un uppercut d'une beauté si choquante qu'elle risque de marquer durablement votre parcours de cinéphile.

Mendoza a peut-être signé le meilleur film d'horreur de l'année, renvoyant les Saw à Fort Boyaux à leurs études, avec très peu de moyens et une prise abrasive sur le réel.

Brut de décoffrage, Kinatay capte en temps réel le pouls de son héros, acteur involontaire d'un fait divers que Mendoza filme de façon presque banale, presque ordinaire, et par conséquent bien plus effrayante.

POUR : A Cannes, Kinatay a obtenu le Prix de la mise en scène. Choix judicieux, récompence courageuse pour ce film à l'étonnante rigueur et à l'extrême audace.

Quand l'horreur absolue s'invite dans le quotidien, on obtient un film trash, sec et dérangeant dont le propos s'avère tristement pertinent.

Ce qui suit relève pourtant de la pure horreur. On y est conduit d'autant plus efficacement que la transition est douce et l'absence d'information savamment entretenue. Tout au plus peut-on constater que la nuit est tombée, que l'agitation s'est calmée, qu'une autre temporalité, plus secrète et inquiétante, s'empare désormais de la ville

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Mendoza crée les conditions précises de la pire angoisse, agonie dont on ne sait s'il faut souhaiter qu'elle continue (mais l'on souffre) ou qu'elle s'arrête (mais l'on meurt).

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POUR : Brillante Mendoza, réalisateur philippin, film en temps réel, à l'aide de plans séquences hallucinants, la descente aux enfers de Peping (...)

Brillante Mendoza tourne en temps réel, tord les sons, laisse le noir bouffer l'image et la terreur s'emparer du spectateur. (...) Qu'on le rejette ou qu'il vous hante, il est néanmoins difficile de ne pas reconnaître à ce film une virtuosité sidérante.

(...) ici la série de champs-contrechamps, entre d'un côté le témoin horrifié mais passif et, de l'autre, le crime qui n'en finit pas, finit par être lassante et redondante. Voire désagréable lorsqu'on soupçonne que l'enjeu est surtout de tenir la durée d'un long métrage.

CONTRE:Les performances techniques du réalisateur philippin tournent ici à vide, à l'instar du voyage en minibus dans les rues de Manille, filmé à la pauvre lumière des lampadaires.

Le film justifie la maxime " Tout ce qui est excessif est insignifiant ".

CONTRE : Froideur, réalisme, tournage en temps réel, image crasseuse, réalisation brute (...) Un supplice.

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