Critiques Presse

Un profond message de liberté.

Benoît Delépine et Gustave Kervern signent un grand film (...) Gérard Depardieu interprète admirablement la mélancolie de son personnage, avec une impressionnante justesse de jeu.

Drôle, dingue, engagé, généreux, trash et mélancolique, "Mammuth" a été taillé sur mesure pour Gérard Depardieu.

(...) des plans sur mesure pour accueillir sa monumentalité frémissante (...), absorbant toute l'imbécilité du monde et la restituant digérée comme un homme dont le seul métier serait de vivre avec une douceur qui vous fait venir les larmes aux yeux.

Voir le site Studio Ciné Live.

(...) cette fantaisie oscille entre drôlerie et gravité notamment grâce à ses personnages féminins (...) La force du film vient cependant de Depardieu lui-même, qu'on n'avait pas vu aussi bon depuis bien longtemps

Par les transfuges de Groland, un film bizarroïde, drolatique, réussi.

Depardieu, impérial dans ce road-movie Jarmuscho-Grolandais, comme un pendant français à The Wrestler sans catch mais avec la même tristesse de laissé-pour-compte dans l'oeil.

Mais l'émotion prend vite le pas dans ce road-movie aux envolées poétiques (...) grâce à Depardieu, d'une légèreté infinie (...) sobre, il dégage une formidable humanité dans la peau d'un homme simple qui réapprend à vivre (...).

Une émouvante méditation mélancolique sur le temps qui passe, sur la dépossession du monde, sur le cinéma comme enregistrement poétique de la mort au-travail.

(...) ici, loin de ses carnets de commandes, Depardieu est beau comme dans les Valseuses. Beau comme une Gabourey Sidibe d'Angoulême (Precious). Beau comme un Obélix sous tranquillisants pour éléphants.

voir le site www.lexpress.fr

Un Gérard Depardieu immense et taiseux nous convainc roue à roue.

(...) les Délphine-Kervern n'ont jamais été plus tendres, en phase aussi avec l'actualité.

Depardieu se livre sans pudeur—dans tous les sens du terme— et donne à Mammuth son épaisseur humaine, parfois diluée dans une esthétique trash un poil gadget.

De l'humour certes, mais bien noir et décalé, radical et hardi, dans une vision crue d'une réalité jamais aseptisée par la bienséance ou le consensus (...).

Cocktail énergisant d'humour grolandais, de réalisme social et de surréalisme narratif, cette comédie poétique, saupoudrée d'un geste de mélancolie amère et de désillusion fataliste, offre à un Gérard Depardieu, métamorphosé en avatar flamboyant de Mickey Rourke dans The Wrestler, un rôle colossalement humain.

Mammuth (...) est la preuve la plus évidente que Benoît Delépine et Gustave Kervern sont des cinéastes avec lesquels il faudra compter.

Chez ces porte-parole de la "France d'en-bas", ces chantres de l'anti-"bling-bling", les patrons, les femmes fatales et les brutes épaisses sont détrônés par les médiocres au coeur tendre, les fantômes de jeunesse et les handicapés rêveurs.

Potache, poétique et politique, ce road-movie des points retraite croque l'absurdité du monde du travail, éructe son amour pour les vieux et les laissés-pour-compte dans une France où rôdent les jeunes aux dents longues, et réinvente Depardieu, tignasse de Viking façon Mickey Rourke dans "The Wrestler", avec pastis mais sans pathos.

Mais la grande réussite (...) c'est de redonner à un mythe vivant, souvent égaré ces dernières années, un monde de cinéma qui lui convient absolument et auquel il fait, en retour, don absolu de lui-même.

Sorte de poésie sociale, tant tragique que drôle, Mammuth souffre pourtant de n'être que le quatrième film du duo et de raisonner comme un bis repetita de ses oeuvres précédentes. Charmant mais dénué de vraies surprises.

voir Le Point.fr

(...) une comédie aussi désespérée que joliment miteuse (...) Quand l'humour est moins prégnant, dans la seconde moitié, le film en souffre un peu. La distribution est de haut vol (...) Et Gérard Depardieu emporte tout, avec sa grosse présence.

L'humour rentre-dedans qui caractérise leur univers se double d'une candeur assez suspecte, plongeant le film dans une douce naïveté post soixante-huitarde assez mièvre.

Un road-movie qui se complaît dans le glauque.

Mammuth écrase les freaks.

Le film se gonfle de fierté jusqu'au bout (...), cramponné à sa façade d'objet auteurisant et indépendant, certain de toucher au sublime, au grand Art, à la moindre image floue et mal cadrée.