Critiques Presse

Il sort en France le 17 juillet et il faut aller le voir ne serait-ce que pour recevoir une leçon de cinéma : chaque plan est comme un tableau, une oeuvre d'art. Calme, couleurs, sons, tout retrace la vie d'un village du bout du monde et d'un autre temps qui aurait tout pour être tranquille, sauf que la guerre vient tout chambouler et ne manque pas de nous rappeler tous les conflits du monde.

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Le cinéaste, qui associe superbes images et splendides interprètes, compose une fresque généreuse au coeur des montagnes.

L'oeuvre d'un cinéaste de grand talent, qui à partir du cinéma et de lui seul crée atmosphère et sensations, fait naître impressions et sentiments, au gré d'un récit parfaitement maîtrisé, qui souvent touche juste et fort.

C'est peut-être ainsi qu'il faut regarder le cinéma de Bodrov, comme une tragédie antique.

Il lui a fallu six années pour arriver sur nos écrans, six années durant lesquelles le conflit tchétchène et bien d'autres guerres fratricides ont continué d'alimenter la réflexion de base de cette oeuvre ironique et engagée. (...) Le Prisonnier du Caucase apparaît aujourd'hui comme son meilleur film.

Dans le Prisonnier du Caucase, il y a encore un peu d'humanité, de la dérision, de l'humour noir, des plans de montagne d'une beauté pure, quelques mots échangés, et des regards entre le jeune Russe et la gamine du village. Il y a encore du cinéma et de la vie qui s'en échappe, même si cela est menacé à tout moment par les pulsions et les éclats d'une mort omniprésente.

Cerise sur le gâteau, sa mise en scène nous promène, grâce à une superbe lumière et de magnifiques plans, dans une région très reculée de la planète, un petit village enclavé dans les montagnes caucasiennes. A découvrir d'urgence.

Jamais didactique, jamais folklorique, Le Prisonnier du Caucase avance comme une sorte d'aventurier itinérant, à hauteur du réel qu'il embrasse, se refusant toute échappée ou tout détour superflu.

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La confirmation d'un talent d'un cinéaste humaniste : Sergueï Bodrov conte avec subtilité l'épopée de deux soldats russes captifs dans un village archaïque du Caucase.

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Ce film bon enfant, à la teneur quasi-ethnographique, doit beaucoup à l'authenticité (et à la beauté rude) des décors naturels et des interprètes autochtones, tous amateurs. Il faudra désormais compter avec Bodrov, réalisateur au style classique dont les films sortent hélas en catimini.

Bodrov a tourné son film (...) dans les grandioses paysages du Daghestan. De subtiles rimes visuelles rapprochent les stèles couvertes de lichen du cimetière musulman et les treillis léopards des russes. Bodrov a dirigé avec bonheur une distribution où un comédien connu (Oleg Menchikov) voisine avec des non-professionnels et avec son propre fils dans le rôle du jeune prisonnier.

(...) Le prisonier du Caucase joue sur la beauté de ses plans dénués de tout formalisme gratuit, plaide pour la force de l'humanisme contre l'engrenage de la violence, et sait utiliser l'humour avant que la tragédie ne finisse par forcer le rire au silence.

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Mais, loin du factuel, ce film à la beauté singulière évoque plutôt, de manière presque métaphorique, l'absurde et tragique incompréhension des peuples. Sujet atemporel s'il en est...

(...) on se demande longtemps où le réalisateur veut en venir. Mais, sous l'impulsion inespérée du dernier quart d'heure, le film se met soudain à décoller et à nous serrer le coeur.

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(...) que faire face à un film aussi simpliste et manichéen, qui montre tous les tchétchènes comme des égorgeurs et les Russes comme des saints ? Réponse : s'abstenir d'aller le voir.