Critiques Presse

Les frères Dardenne fidèles à eux-mêmes, en mieux. "Le Gamin au vélo", dont le jeune héros fait penser au Jean-Pierre Léaud des "400 Coups", tord le coeur du spectateur avant de le combler de bonheur.

Sans temps morts, sans psychologie, sans pathos, osant, pour la première fois chez les Dardenne, quelques lumineuses envolées musicales, "Le Gamin au vélo" suscite une émotion d'autant plus pure qu'elle échappe au discours édifiant. Du grand art.

Par petites touches, les frères Dardenne rénovent leur cinéma. Un travail d'orfèvres, un résultat bouleversant.

Filmé sous une lumière d'été inhabituelle dans leur filmographie, ce "Gamin au vélo" élève par l'énergie que son épure libère une résistance à tous les délitements.

"Le Gamin au vélo", dans sa forme comme dans son fond, est un authentique petit joyau hollywoodien, au sens artisanal et esthétique du terme. Un film dont l'alchimie rappelle celle des fables sociales transposées en western ou film noir à l'époque du meilleur Hollywood, celui des séries B austères, épiques et politiques à la fois, hautement morales dans leur horlogerie comme dans leur démonstration.

Ils ont une fois de plus filmé la vie, et décidé que oui, parfois, elle pouvait être belle. Une première pour eux. Et du bonheur pour nous.

La fluidité du film est sidérante : il coule de source. (...) Cécile de France dure et douce à la fois, dotée d'une force et d'une évidence qu'on lui a rarement vues. Face à elle, le jeune Thomas Doret est prodigieux d'intériorité.

Une fois de plus, les Dardenne bousculent. Mais leur regard n'a jamais été aussi tendre.

"Le Gamin au vélo" est un film retenu, humble et cadré, mais qui gagne la partie non pas quand il tente d'éclater la cloison réaliste, mais au contraire lorsqu'il la porte à incandescence, tout en esquivant la pente naturaliste de la chronique, cet air de ne pas y toucher qui, au prétexte de la distance, dispense de toute prise de risque.

Les Dardenne parviennent une nouvelle fois à nous offrir un condensé de leur savoir-faire avec cette histoire d'une sincérité, d'une spontanéité et d'une fluidité déconcertante épaulée par une mise en scène idoine (...).

Les frères Dardenne réussissent une fois de plus à nous faire entrer dans leur histoire dès la première image. (...) On en sort ému.

En guise de résultante, "Le Gamin au vélo" offre une légèreté et une douceur contrastant avec un fond des plus tragiques. Chapeau.

Une fois encore, Jean-Pierre et Luc Dardenne reviennent sur la question du lien et suivent, sans jouer sur les bons sentiments, le rude parcours de la bienveillance, ce fil ténu de lumière qui éclaire l'âme.

Pour une fois chez les Dardenne, tout n'est pas noir... Et on aime ça.

"Le gamin au vélo" est l'histoire d'un lien qui se noue, seconde après seconde, un film en mouvement permanent, et que la caméra s'affole ou demeure immobile (...) n'y change rien, le sang du film ne cesse de bouillonner, et les tempes de battre.

(...) Ce "Gamin au vélo" n'a pas la puissance émotionnelle du "Fils" ou celle, vertigineuse, de "Rosetta". On demeure néanmoins épaté par la maîtrise des gestes et du verbe vrais.

Un Dardenne qui donne le sourire, c'est possible ! Deux ans après "Le silence de Lorna", les frères belges reviennent sur la Croisette avec "Le gamin au vélo", sans doute le film le plus tendre du duo (...).

Une fois de plus, leur cinéma humaniste, mais pas franchement gai, fait mouche. L'émotion s'impose loin de tout pathos.

Les Dardenne ont beau quitter leur froideur hivernale pour la chaleur de l'été, ils restent fidèles à leur manière (...). Ce faisant, ils livrent une nouvelle leçon de cinéma épuré jusqu'à l'os et donnent un petit frère à Emilie Dequenne dans " Rosetta " ou à Jérémie Renier dans " l'Enfant ". Thomas Doret est fracassant.

S'il souffre par moments d'une maladresse scénaristique ou de références autocentrées (...), "Le Gamin au vélo" n'en reste pas moins une ballade attachante, offrant à l'empreinte Dardenne l'exclusivité d'une inventivité surprenante.

Voir le site lepoint.fr

Malgré quelques scènes poignantes, on reste dans l'artifice d'un scénario tiré par les cheveux.