Critiques Presse

Alistair Banks Griffin inocule dans l'observation de ses personnages une nervosité qui fait de son film bien autre chose qu'une promenade bucolique. Dès la séquence inaugurale, sa façon de donner du relief aux événements les plus anodins démontre un talent singulier.

(...) le film d'Alistair Banks Griffin emprunte la voie d'une radicalité formelle et narrative sans concession, trouvant dans ses partis-pris esthétiques (...) une matière dense, touffue, une riche sédimentation de sensations et d'idées.

Cet envoûtant premier film révèle un cinéaste aussi radical que prometteur.

"Two Gates of Sleep", hésitant entre l'incarnation et la fuite vaporeuse, manque à l'occasion de naturel et de substance.

Un langage cinématographique proche de celui de Terrence Malick, avec sa nature abondante, vertigineuse, douce ou hostile, incarnation d'un tout vivant et continuité de la mère.

Alistar Banks Griffin signe une oeuvre de cultiste rapidement écrasée par ses influences, sa solennité et sa religiosité. Il y a incontestablement un talent derrière la caméra (...). Mais la tendance à l'esthétisation peut passer pour une tentative de masquer le manque de substance.

Bien qu'un peu écrasé sous le poids de ses références (Tarkovski, Van Sant...), le premier film d'Alistair Banks Griffin se révèle une marche funèbre dotée d'un véritable pouvoir de fascination.

Aucun doute : "Two Gates of Sleep" est beau, comme si Malick et Bresson avaient refait en duo une version piétonne du "Convoi de la peur" de William Friedkin (...). Mais à trop pratiquer l'ellipse, à élaguer ses personnages (...), ce Caïn et Abel en T-shirt passionne cahin-caha (...).

Quasi muette, encore plus panthéiste que Terrence Malick, cette balade sauvage est un premier film à la radicalité revendiquée et à la beauté captivante. Du "cinéma américain indépendant" pur et dur, qui refuse de frayer avec Holly­wood.

Cette fable lorgne clairement du côté du cinéma de Terrence Malick : plans contemplatifs, absence quasi-totale de dialogues et quête existentielle. Malgré une mise en scène inspirée, l'ennui s'installe.

Cette miniature arty est parcourue par le souvenir des films d'Andreï Tarkovski, d'Apichatpong Weerasethakul et de Terrence Malick. Mais, dépourvue de toute puissance, cette balade sauvage s'égare dans un trip hermétique que l'on regarde en bâillant (...).

Voir le site de Studio Ciné Live.