Critiques Presse

Un premier film dont les émotions naissent de la direction d'acteurs, mais aussi du soin extrême apporté aux couleurs et aux cadres.

Fable politique glacée (c'est bien d'exclusion programmée et d'arbitraire qu'il s'agit ici), travaillée par le sexe et le désir de transgression, "La Lisière", affiche ses lumières blafardes (il fait souvent nuit et le jour tire la gueule), attrape la grâce (des filles) en appelle à Tourneur et sort des sentiers battus. Beaux débuts.

Quelles que soient les réserves qu'on puisse émettre sur "La Lisière", Géraldine Bajard a déjà une patte, un univers, qui en font à coup sûr une cinéaste à suivre.

Pas franchement novateur dans ses thématiques, trop touffu dans ses références et maladroit dans ses dialogues, "La Lisière" n'en est pas moins un pont intéressant avec la "nouvelle vague allemande", adoptant sa forme glacée pour mettre en place une atmosphère lynchienne plutôt maîtrisée.

Malgré les faiblesses liées à la nature de ce genre d'exercice, ce coup d'essai témoigne d'une sobriété qu'il serait trompeur de confondre avec de la banalité.

Géraldine Bajard concentre sa mise en scène sur l'atmosphère, douce, feutrée, évocatrice de secrets inavouables. (...) On en vient à se dire que la maladresse épisodique du jeu des jeunes acteurs nourrit le propos.

Un premier film plein d'ambiguïté qui intrigue de bout en bout. Moins d'intellectualisation et plus de chair auraient été bienvenus, mais la réalisatrice a le mérite de surprendre et de s'aventurer hors des sentiers battus de la fiction française.

(...) un premier film d'une grande maîtrise formelle mais on a eu du mal à capter le pouvoir d'envoûtement.

Réalisé avec une vraie maitrise visuelle.

Une bonne idée de thriller (celle, après tout, du "Ruban blanc"), maladroitement exploitée. Le ton est aussi impersonnel que les décors et les personnages, sans que cela ne devienne jamais un style.

Jamais, malgré ses interprètes, "La Lisière" ne retrouve le vertige réaliste de la nouvelle vague allemande.

Le souvenir du très réussi "Harry, un ami qui vous veut du bien" (Dominique Moll) est encore trop vivant, et ce nouveau film tombe dans son propre piège d'une froideur exsangue.

Voir le site de Studio Ciné Live.

L'atmosphère travaillée de ce thriller vaguement fantastique, inspiré du "Village des damnés", ne suffit pas à compenser sa vacuité et son manque de rythme.


Ce premier film qui se réclame du jeune cinéma allemand 
ne parvient pas à mettre 
en place une seule situation convaincante.