11 fleurs : Critique presse

"11 Fleurs" confirme cette progression des personnages vers plus d'intériorisation, de dépouillement du style, signes d'une maturité cinématographique et d'une recherche de l'essentiel remarquables.

Un autre regard, passionnant, sur la fin de la révolution culturelle en 1975.

Voir le site du Point.

C'est raconté avec tact et délicatesse tout au long d'un récit sans esbroufe. Une chronique qui trouve son authenticité dans la discrétion et la simplicité.

C'est comme expérience que le film se définit, et vaut. Existentielle - le mot est grand, l'ambition en est simple : la promenade dans l'Histoire à hauteur d'enfant, où les mots des adultes prennent un autre sens.

Voir le site Studio Ciné Live.

[Le réalisateur] revisite son passé et celui de son pays sans tomber dans les travers du mémoriel exutoire.

L'intrigue criminelle n'est qu'un prétexte (...). C'est l'enfance (...) qui intéresse le réalisateur. Il excelle à filmer sa fascination et son incompréhension pour le monde des adultes, les jeux cruels des écoliers, l'âge des premiers émois : les comédiens en herbe sont les dignes héritiers des "Mistons" de François Truffaut.

Il ne faut pas croire tout ce qu'on s'apprête à raconter sur ce film : il ne s'agit pas de filmer comment on perd la jeunesse mais de montrer comment on l'empêche de naître.

Malgré un rythme flottant, ce cadre politique rude, l'esprit d'enfance qui imprègne tout le récit et la très grande beauté des images tissent un film d'une grande subtilité sur la perte de l'innocence.

"11 fleurs" est une oeuvre initiatique inégale, mais dont certaines scènes sont portées par une mise en scène d'une grande subtilité.

Une belle fable réaliste, mais elle reste trop mesurée, en deçà du lyrisme qu'on pourrait espérer.

Avec la sensibilité de l'autobiographie mêlée à la fadeur de sa retenue, Wang Xiaoshuai enregistre là un chapitre peu connu de l'histoire d'un maoïsme, à peine moins venimeux à l'heure de son agonie.

Le réalisateur utilise toujours l'allusion et le demi-mot pour dénoncer les excès d'un régime particulièrement répressif (...). Seul reproche, le cinéaste a parfois du mal à garder une vision d'ensemble sur un tableau qui se veut vaste et complexe.

La mise en scène n'arrange rien, s'en tenant à un savoir-faire notable mais sans éclat, bardé de qualités négatives, correction, retenue, etc. L'irruption dans le paysage d'un meurtrier ouvre toutefois, dans la seconde partie du film, une brèche salutaire.

A l'arrivée, un film respectueux, mais si respectable qu'il en devient insignifiant. C'est mieux que son "Chongqing Blues", présenté à Cannes en 2010 et toujours inédit, mais guère suffisant pour provoquer une adhésion totale.

Le film vaut d'abord pour son cadre mal connu et soigneusement reconstitué (...). Son angle, le roman d'initiation, est en revanche plus convenu (...). "11 fleurs" est peut-être nostalgique mais surtout académique.