Derniers Avis : 11 fleurs

1974. La Révolution culturelle s’épuise dans un dernier souffle, mais nul ne le sait encore. Fils d’un petit comédien et d’une prolétaire, Wang Han, 11 ans, réside dans une communauté ouvrière de la Chine profonde. Quinze ans plus tôt, au même endroit, il n’y avait rien. Mais, désireuse d’enclaver dans le territoire ses ressources industrielles, le régime de Pékin voulut que des millions de Chinois aillent se perdre dans les montagnes et s’y établir, avec un bout de leur usine sur le dos, démantelée à la ville et rebâtie aux champs. L’objectif de Mao était de rendre inaccessible les complexes industriels et militaires en les éloignant des côtes ; la peur de la menace soviétiques. Ca c’est pour la Grande Histoire. Pour la petite histoire, on suit un enfant de 11 ans qui va perdre son innocence et beaucoup grandir durant ces 2 heures de film. Ce récit est simple et sans artifice. Les jeux d’enfants, l’incompréhension du monde des adultes par les enfants, les premiers émois amoureux : tout cela est bien retranscrit, mais ce n’est pas nouveau et çà ne fait pas un film. Heureusement reste la beauté des images autour de ce village de montagne luxuriant. Pour tout dire, j’ai eu du mal à accrocher à un récit inégal et convenu. En plus, on apprend peu de choses sur la révolution culturelle de 1975 : décevant.

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Une petite ville isolée dans la campagne. Un quotidien apparemment heureux, en tout cas innocent, mais où de petites dissonances assombrissent progressivement le vécu d'un enfant. Un cadavre, l'inquiétude révélée des parents, les larmes d'un voisin, la pression des autorités. La naïveté de l'enfance va soudainement s'éteindre et basculer dans le monde sans innocence d'un régime qui broie ce qui n'est pas dans le rang. Le réalisateur raconte une histoire qui parait fragmentée, parfois difficile à suivre, tout simplement car le récit qui l'on suit est celui perçu par l'enfant. Jusqu'à la fin, où tout prend son sens. La tristesse marquée sur les visages des parents, des voisins est comprise. Le dernier plan du film, terrible, bouscule le héros et par écho le spectateur. Finit de jouer, voici l'âge de la sombre réalité. Très, très bon film.

Il faut être honnête, le cinéma chinois (du mois celui qualifié d'art et essai qui arrive chez nous) est souvent chiant. La faute à un rythme lent et un scénario souvent creux. Et si le film s'en sort plutôt bien coté scénario, étoffant l'histoire de cette révolution culturelle qui a traversé le pays dans les années 70, il reste un peu long pour l'histoire intimiste qu'il raconte. Reste un portrait de la Chine de l'époque plutôt agréable à découvrir, et des acteurs convainquant.

Un charmant parfum se dégage de "11 Fleurs". Charmant car cette évocation à hauteur d'enfant des derniers soubresauts de la Révolution Culturelle se déroule dans un cadre original : la campagne. Sans être aussi radical dans le fond et surtout pas dans la forme que son compatriote Wang Bing, le réalisateur Wang Xiaoshuai arrive très bien à nous faire sentir l'atmosphère particulière de l'époque et à reconstituer le quotidien de ces gens, pour la plupart intellectuels citadins déplacés vers des campagnes en cours d'industrialisation. Un peu comme dans "La Chine", le documentaire fleuve d'Antonioni, dans un autre genre, la vision d'une société maoïste présentée de prime abord comme parfaite (tous les enfants sont éduqués, tous les adultes ont un travail...) se craquelle peu à peu devant les trajectoires individuelles. Pour le reste, c'est sûr, l'histoire est extrêmement convenue et on sent bien les influences occidentales dans ce récit d'initiation juvénile, que ce soit dans la première partie consacrée au quotidien des écoliers ("L'Argent de Poche" de Truffaut, par exemple) ou dans la seconde, plus aventureuse (disons... "Stand by Me"). Et puis les quatre mômes, ultra caractérisés au point d'en être caricaturaux, semblent tout droit sortis d'une bédé : le sportif, le gros, le petit et le grand maigre à lunettes. Même chose pour les parents du héros : une mère très terre-à-terre, un père un poil iconoclaste. Si Sempé et Goscinny avaient été Pékinois, nul doute que tous ces personnages auraient pu leur servir de modèle pour "Le Petit Nicolas" made in China ! En tous cas, le talent des ces deux auteurs aurait sûrement donné un peu plus de piquant à cette chronique orientale calibrée pour le public occidental. S'il manque quelque chose à "11 Fleurs", ce sont bien quelques épines.

Tous les ingrédients d'un grand film : l'exotisme, l'enfance, le drame. Voilà une histoire intéressante qui nous parle de la Chine au milieu des années 70, d'enfants, des luttes politiques dans la dictature sournoise du maoïsme, avec en sourdine le sans doute cruel souvenir de la campagne des 100 fleurs. Bien sûr, tout n'est pas dit très clairement dans ce film chinois, mais on n'a quand même pas l'habitude d'autant de franchise. On comprend à demi mot le malheur d'être né là-bas, à ce moment là. Filmé à hauteur d'enfant, "11 fleurs" exprime avec fraicheur la rigueur de ce monde de pauvreté et de presque misère. La qualité technique de ce film est au plus haut niveau, bien qu'archi-classique. Alors, au final, qu'est-ce qui cloche, qu'est-ce qui nous fait piquer du nez au fond de notre fauteuil? Peut-être un rythme lent et ratiocinant, une trop grande pudeur dans le propos?

Wang Xiaoshuai nous emmène à travers le regard d'un enfant de onze ans dans la vie quotidienne des Chinois un an avant la mort de Mao et la fin de la révolution culturelle. Nous ne quittons pas une seule fois l'enfant et sa bande d'amis, qui appréhendent le réel avec ce qu'ils en savent : la confrontation de leur regard parfois naïf avec les événements donne toute sa force au film. C'est le passage à l'adolescence et la perte de l'innocence qui sont montrés dans un contexte maoïste, mais aussi l'apprentissage de la liberté et du "Sapere aude" (Oser penser) horacien emprunté par Kant en 1784 pour définir les Lumières. Cela passe par exemple par l'analyse et la mise en perspective de tableaux des expressionnistes, dont ceux de Monet, afin de produire un point de vue personnel. Le père du jeune narrateur souhaite qu'il apprenne à peindre pour mieux saisir le réel et sa complexité, par touches, à l'instar des expressionnistes. Un film personnel et esthétique.

Qu'il est difficile de comprendre une chine millénaire. Ce film traduit bien le rapport complexe de transportant sa culture au travers des générations sur laquelle les gesticulations des "révolutionnaires" n'auront au final que peu de prise. Mais que de dégâts. Les thèmes éternels sont présents comme l'amour la justice la beauté... Le film aurait pu s'intituler la Chemise. Ce film devrait être interdit en chine et son réalisateur embastillé quelle critique d'un régime passé puisqu'aujourd'hui c'est un capitalisme "socialisé" que prône ses responsables. Bravo au réalisateur Wang Xiaoshuai.

Peut-être long à démarrer, mais la deuxième partie du film rattrape ce défaut. Intéressant de voir du point de vue d'enfants la fin d'un cycle en Chine. C'est très bien joué, et c'est filmé avec soin. A voir

Les souvenirs du réalisateur Wang Xiaoshuai affluent dans 11 fleurs, il y a donc une part évidente de nostalgie qui s’immisce dans le film. Le trajet sur le vélo de son père, la séance d’exercices à l’école ou les jeux du soir sont autant de bons moments qui ont forgé son enfance. A coté de ces purs instants d’innocence, il y a une réalité plus rugueuse qui le rattrape ; un pays en plein bouleversement qui voit s’achever une période marquante de son histoire. On s’installe progressivement dans le quotidien de cette famille tombant sous le charme de la prestation plein de naturel du jeune Liu Wenging. Un beau film qui donne l’occasion de s’intéresser à un moment-clé du passé chinois.

Bon scenario, bien joué, mais déprimant. Il faut pas y aller pour se faire remonter le moral.