Critiques Presse

Pour son premier long métrage, Elise Girard fait preuve d'une finesse enthousiasmante. Encore!

Une analyse fine et finement interprétée de sentiments incompréhensibles, voire inavouables.

Avec une économie de moyens sans doute plus subie que voulue, mais dont elle s'accommode bien, Elise Girard explore l'imaginaire cinéphile en le confrontant à sa négation absolue : le réel, implacablement matérialisé par la future maternité du personnage principal.

(...) Elise Girard a réussi son passage à la fiction (autofiction ?), grâce également aux compositions très énergiques de Valérie Donzelli et Jérémie Elkaïm.

Une rupture amoureuse auscultée avec cruauté et finesse, tristesse et drôlerie, distance et tendresse.

Pour éviter le pathos, Elise Girard privilégie la distance, le plan fixe et le plan-séquence. Renato Berta, au cadre et à la lumière, a su décliner une palette de couleurs hivernales qui s'accordent aux sentiments des personnages et installent une douceur trompeuse.

Une douce fantaisie, à la mélancolie taraudante.

De forme très humble, pas toujours très adroit, "Belleville Tokyo" réussit pourtant un pari assez acrobatique, qui mène un film presque anecdotique jusqu'à une étrange méditation amoureuse.

Une grande fragilité préside à l'ensemble, restent quelques percées réussies et la présence de Valérie Donzelli, grand atout du film.

Cet amour clamé haut et fort pour le Septième Art fait à la fois la force et la faiblesse d'un film auto-centré dans un microcosme quelque peu coupé de la réalité. "Belleville Tokyo" est donc à voir principalement pour son couple d'acteurs, ainsi que pour son excellente galerie de seconds-rôles emmenée par le grand Philippe Nahon.

La part autobiographique (...) s'efface peu à peu derrière la grâce d'un couple (Donzelli et Jérémie Elkaïm) qui ne parvient jamais ni à s'aimer comme il le voudrait ni à se haïr tout à fait. Une forme de déséquilibre permanent, touchant, qui finit par étouffer le propos, réduisant le rapport ambigu de l'auteure au cinéma à une fonction de décor abritant un drame intime.

La plus belle idée du film consiste à montrer le cinéma comme un cocon. (...) Une réalisatrice novice qui ne semble pourtant pas faire totalement confiance à son talent, certaines séquences manquent étrangement de personnalités.

Dans ce premier long métrage à forte teneur autobiographique, Elise Girard filme les atermoiements et les revirements amoureux avec humour et une distance salutaire.