Les Infidèles : Critique presse

Décousu, impoli, trash, mais régulièrement hilarant, "Les Infidèles" surprend pour de vrai. Pour le meilleur.

Une belle surprise !

Dieu que c'est jouissif ! Faites comme eux, faites vous plaisir !

Un film à sketchs n'est pas dans la tradition du public français. Mais les données sont bouleversées : casting attirant et sujet brûlant (...). La diversité des situations et leur côté électrochoc permanent captent et relancent l'attention. En dénominateur commun, Dujardin et Lellouche rétablissent une forme de continuité.

C'est drôle, gonflé, réjouissant, cruel, osé, les comédiens s'y amusent (Nanty, Kiberlain, Canet, Lamy, Nakache, et tous les autres) et ça se regarde des deux mains. Pour les applaudissements.

A chaque fois, la drôlerie se teinte d'un malaise de plus en plus grand, voire dérangeant. Les deux larrons ont retenu la leçon qui était celle de Blier (...) : plus la caricature est outrancière, plus les limites de la transgression sont repoussées, et meilleure est la charge.

Ce qui, plus que le message assez moralisateur, emporte au fond l'adhésion, c'est l'implication des deux acteurs qui viennent de conquérir leur légitimité mais la remettent aussitôt en jeu en y allant à fond les ballons.

D'un sketch à l'autre, tous réalisés par des metteurs en scènes différents, on passe du rire un peu gras à la soupe à la grimace, ou même de la pure comédie au drame pur. L'infidélité, c'est léger quand ça se passe dans le lit des autres, mais dès qu'on touche à vos draps, c'est bouleversant (...).

On rit beaucoup. (...) C'est tantôt noir et grinçant, tantôt crétin et potache. Et l'on prend conscience que "Les Infidèles" ressemble aux premiers films de Bertrand Blier, pleins d'audace, faits d'une liberté irrévérencieuse (...).

L'ensemble, porté par l'indestructible tandem Lellouche-Dujardin, est drôle, pas prétentieux, et, surprise, souvent grinçant sur l'infidélité masculine. Une distraction...pas si innocente qu'il n'y paraît.

(...) l'impression de désuétude que suscite "Les Infidèles" (...) tient au format du film à sketches, mais surtout à une division de l'humanité qui renvoie à des temps révolus.

Voir le site du Point.

Certaines [scènes] sont efficaces (...) d'autres (...) sont même franchement hilarantes. (...) "Les infidèles" ont toutefois de quoi agacer (...) lorsque les clichés prolifèrent.

[Les] démêlés sexuels ou amoureux ne dégagent pas tous la même saveur ou la même originalité. C'est la règle du film de sketches, elle veut que les uns et les autres soient inégaux en réussite. (...) Et dans ce panel de sensations tout en contrastes, le meilleur vient du duo Jean Dujardin-Alexandra Lamy.

Voir le site Studio Ciné Live.

Les membres de ce club de serial trompeurs décomplexés sont globalement pathétiques et têtes à claques, tant la plupart des sketchs signés d'une pléiade de cinéastes, privilégient la pantalonnade et l'humour potache à l'étude de moeurs.

Si l'ensemble manque de cohérence, la faute à une écriture lourdaude qui ne permet pas d'éviter les lieux communs et les retournements les plus prévisibles, quelques échappées (qu'elles soient potaches ou plus dramatiques) permettent au film de faire amende honorable.

C'est sur leurs solides épaules d'acteurs bankables que Jean Dujardin et Gilles Lellouche portent ce film à sketches éclectique, dont seul Michel "The Artist" Hazanavicius se sort avec les honneurs.

Malgré tous ses efforts pour paraître affreux, sale et méchant (...), le film aboutit à une impasse très consensuelle : l'infidèle est un type paumé, un sentimental qui s'ignore, un bon loser.

Le film laisse une impression étrange. Hormis les quelques gags potaches, l'ensemble tire du côté de l'autoportrait satirique du duo bankable en hommes mariés quadras totalement immatures, obsédés sexuels et dragueurs lourds ne parvenant pas à se défaire d'une sentimentalité détraquée.

But évident : retrouver l'insolence joyeuse de la grande comédie à l'italienne. Problème : l'écriture, ou plutôt son absence. C'est pourtant devant les visages, soudain défaits [des acteurs] que le film devient, un instant, fidèle à cet esprit italien si âprement recherché. C'est lorsqu'ils se taisent que les héros nous en disent le plus.

Attention, spoiler : à la fin, Lellouche encule Dujardin. Sans surestimer son audace, il faut reconnaître à ce plan brutal d'être le seul à prendre au sérieux l'ambition déclarée du film : mettre à poil le mâle national, c'est donc aussi démasquer l'inconscient qui, du Coeur des hommes aux Petits mouchoirs, bouillonne depuis longtemps derrière le portrait national de la camaraderie virile.