Hara-Kiri : mort d'un samourai : Critique presse

Jamais là où on l'attend, Miike met la violence en veilleuse et se concentre, avec une sensibilité inattendue, sur les aspects intimes d'un drame qui prend une dimension familiale.

Très fidèle à l'original, "Hara-Kiri" n'est affaire que de confrontation de regards, de figement des actions, d'attente, d'écoute, loin de l'hystérie parfois délirante du cinéma de Miike.

Après "13 assassins", le film de samouraï va décidément bien à Miike. Classe et émouvant malgré une 3D anecdotique !

Un mélodrame flamboyant, servi par des costumes et des décors somptueux, qui brasse des thèmes comme le code d'honneur et le sens du sacrifice.

Hara-kiri ne ressemble en rien à la caricature que l'on a pu faire des oeuvres de ce cinéaste japonais prolifique (...).

Les films de samouraïs ne sont pas obligatoirement des numéros de voltige sabre au clair. (...) Imagine-t-on un western où John Wayne se prendrait pour Bartabas?

Revisitant le classique de Masaki Kobayashi, Takashi Miike mêle Ozu, Mizoguchi et le chanbara. Son cinéma s'assagit et en ressort à la fois plus poétique et plus ambigu.

(...) On découvre (...) un Miike délicat, pas forcément plus doué – la plupart de ses films, même les plus brouillons, comportent des scènes géniales – mais capable d'émouvoir à un degré insoupçonné.

Maniant scènes d'action et tension psychologique avec maestria, Miike fait très bien ressortir les dilemmes cornéliens de l'oeuvre. Concentré et haletant.

"Hara-Kiri" est passé de 3D à 2D sans qu'on puisse dénicher une explication raisonnable à cette décision [...] heureusement le film résiste à cette perte et son récit, lui, ne perd pas de relief.

"Hara-Kiri" aborde le genre du film de sabre sans aucune distance ni cynisme.

Le réalisateur, fidèle à lui-même, filme la violence plus directement que Kobayashi. Si certaines séquences, très perverses, virent parfois au grotesque, elles soulignent avec force les humiliations que peuvent subir les classes les plus faibles dans un système asservissant.

C'est peut-être grâce à cette sobriété de surface qu'il (Takashi Miike) va séduire un nouveau public.

Voir le site lepoint.fr

L'intrigue a beau se montrer cruelle, la mise en scène se love dans un classicisme sage et moelleux.

On devine derrière tout ça un désir de dépouillement un peu effronté, comme si Miike, cinéaste de l'outrance, était condamné à forcer le trait dans un sens (la débauche malade d'effets, de mouvements) ou dans l'autre (l'épure stylistique).

Le réalisateur si inventif d'ordinaire fait plutôt dans le somnolent.

Voir le site lexpress.fr

Voir le site Studio Ciné Live.

Miike tient sans doute à saluer quelques maîtres. Mais son hommage est bien trop momifié pour ne pas être mortellement ennuyeux.

Une histoire de samouraï d'un ennui mortel.