The Island : Critique presse

Une liberté et une impétuosité de geste bien éloignées du tout-venant du cinéma d'auteur international.

Une histoire bien improbable, mais si audacieuse qu'elle vaut le détour.

Oeuvre métaphorique à l'atmosphère très étrange, "The Island" ne manque pas d'intérêt dans sa manière d'explorer la multiplicité de l'être et ces abîmes intérieurs.

Avec "The Island", il n'est pas sûr que Kamen Kalev ait vraiment réussi à exprimer la recherche d'identité de son protagoniste, mais le film est assez intrigant pour préserver la part de mystère inhérente à tout parcours dans l'inconscient, du présent vers le passé, du passé vers le futur.

Tout cela est angoissant et captivant, subtilement mis en scène. C'est après que ça se gâte. (...) Le cinéaste vise alors la parabole sur une société contemporaine gagnée par la schizophrénie. Mais fait preuve d'une maladresse inversement proportionnelle à la justesse de la première partie.

Malgré son apparence bien plus hostile qu'idyllique, l'île devient donc l'élément central du film, et c'est bien dans la simplicité de son utilisation narrative que ce nouveau long-métrage perd une large partie de sa puissance dramatique.

Kamen Kalev embarque le spectateur dans la dérive schizophrénique d'un héros en mal d'identité, sans parvenir à capter son attention jusqu'au bout, malgré la sensuelle Lætitia Casta.

Tout se gâte avec le virage à 180 degrés pris brutalement par le cinéaste qui tord son scénario à mi-parcours, poussant la crise d'identité du personnage jusqu'à l'illumination.

Hélas, toutes ces pistes et ces ébauches de réflexions dispensées sur le "mâle moderne" ne mènent nulle part.

Il ne va rien se passer de très original, ni très plausible, ni très bouleversant. Le pire reste à venir quand le huis clos pseudo-bergmanien bifurque vers le mystico-moralisme.

[Le réalisateur] fait abstraction de la réalité de son pays 
pour brosser une fable convenue sur l'incommunicabilité dans le couple, version dévitalisée du psychodrame hédoniste des années 1960-1970. Le pire étant la deuxième partie, assez grotesque, sur la télé-réalité.

Au bout d'une heure de rien, un coup de théâtre fait basculer [le] film déjà médiocre dans un salmigondis ésotérique. On a envie de s'arracher les yeux en sortant de la salle.

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