Critiques Presse

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Ces vies heureuses, ou pas, Jacques Maillot nous les fait partager avec un grand sens du récit et l'on sort de son film comme d'une projection, pas tout à fait comme les autres, qui n'a pas été une parenthèse de fiction dans notre vie, c'est rare

Pour le réalisateur, pour la majorité des acteurs, c'est la première expérience d'un long métrage. D'où peut-être cette sensation de défi, de bonheur sous-jacent, cette impression qu'on nous parle sans nous lâcher (...)

Jacques Maillot (...) tricote ces destins au petit point, au gré des joies et des désespérances.

(...) ce qui frappe avant tout est la très grande maîtrise dont fait preuve le cinéaste dans la conduite de son récit, organisé comme une longue chronique chorale. Filmant souvent en plan-séquence, Maillot fait la part belle à ses interprètes (...)

(...) ce film (...) a pour atouts des comédiens merveilleux (...). Il est un peu dommage que ces affluents de vie, si pleins d'énergie, s'égarent parfois dans la longueur de certaines scènes.

(...) sans afféterie de mise en scène. Nos vies heureuses est un film-fleuve enlevé, généreux et enthousiasmant (...) Le défaut, classique d'un premier film : Jacques Maillot en a - un peu - trop mis.

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Kaléidoscope sans brillance, parce que aucune des existences en jeu n'a le rayonnement qui donnerait à l'ensemble une tonalité générationnelle globale. Ce n'est sans doute pas l'ambition du cinéaste (...)

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Nos vies heureuses dérape presque vers la sitcom à la française pas très glorieuse. Malgré la caméra à l'épaule, très proche des acteurs, le réalisateur ne parvient pas à créer l'intimité, la proximité avec ses protagonistes.

Un style de mise en scène caméra à l'épaule et une photo qui tire le film vers le naturalisme n'arrivent pas à masquer sa nature essentiellement télévisuelle.

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(...) le projet était ambitieux, mais le résultat final est bien maigrelet (...) on reste vaguement indifférents, avec le sentiment que ces personnages n'arrivent pas à s'imposer à nous, que tout cela peine à s'incarner avec force sur la pellicule.

(...) Jacques Maillot ne vise rien moins qu'à dresser la fiction globale de l'époque. Plus défensif qu'offensif (...), son film est une sorte d'arche de Noé, où le groupe est envisagé comme la seule valeur-refuge par ces temps hostiles.

Maillot aborde presque toutes les grandes questions qui sont dans l'air du temps (...). On a parfois l'impression, un peu gênante, de lire un catalogue politiquement correct dans lequel on peut s'identifier (...)

Portrait complice et sensible d'une génération mal barrée, le film de Jacques Maillot s'épuise en débats de société. Dommage.