Critiques Presse

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(...) Atom Egoyan nous offre un film sur la contemplation, Egoyan n'en demeure pas moins un styliste de la forme cinématographique : ainsi on admire ses longs et lents mouvements de caméra sur un univers à l'intemporalité, à la fois banale et inquiétante.

Chacun reste en l'autre, et inscrit en lui un sentiment persistant. Tel est le projet d'Egoyan, cinéaste. Provoquant la perplexité, séducteur par la beauté des images et des sons, il cherche à ce que le spectateur s'entretienne avec le film (...)

(...) une version passionnante et actualisée du Petit Chaperon rouge.

(...) si «Le voyage de Felicia» n'est sans doute pas entièrement réussi, il suscite la sympathie et, mieux encore, l'intérêt.

(...) le cinéate canadien s'attache à sonder les névroses et les psychoses de gens ordinaires confrontés à des situations extrêmes. (...) Atom Egoyan fait preuve d'une maturité éclatante (...)

Entre portraits de moeurs, esquisse psychanalytique (...) et intrigue policière Atom Egoyan a l'art de tisser une atmosphère, sans jamais s'appesantir, avec une économie d'effets et de paroles qui contribuent à envouter le spectateur

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Voyage immobile, serait-on tenté de dire, tant on retrouve, redistribué avec une maestria grandissante, un univers obsessionnel et obsédant qui nous désarçonne d'autant plus que la mise en scène est précise jusqu'à la méticulosité.

Plus suave et new-age que jamais, le réalisateur refuse la dramatisation au risque de paraître léthargique. Du coup, son style léché peut passer pour une tentative de masquer un apparent manque de substance. Mais l'illusion est brève (...)

(...) en dépit d'une grande pertinence dans l'orchestration de la rencontre fortuite entre la proie et la victime, (...) le voyage de cette Irlandaise en Angleterre s'oriente le plus souvent vers des contrées psychanalytiques aussi limpides que pauvres.

(...) une mosaïque de signes étranges, déroutants.

A trop vouloir jouer de subtilité, le cinéaste dilue son récit. Résultat, plus la tension monte, plus l'attention baisse.

Les flashes-back incessants et inutiles, les inserts vidéo, les savants mouvements de caméra, seuls vrais clous du spectacle, figent l'intrigue et déshumanisent des personnages transformés en simples pions.

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Un film radical et maîtrisé. Mais trop de maîtrise tue la subtilité.

Et si Egoyan est un installateur ingénieux, jamais en panne d'idées de dispositif, il se révèle souvent un piètre cinéaste, n'hésitant pas à recourir aux ficelles les plus grossières en matière de dramaturgie.