Critiques Presse

S'attaquant à un sujet brûlant et difficile, Hiner Saleem a plutôt bien réussi un deuxième film parlant d'amour et d'espoir dans un monde déchiré.

Un drame autobiographique poignant mais aussi très drôle. Pour Saleem comme pour pas mal d'exilés politiques, l'humour reste la meilleure arme pour lutter contre le désepsoir.

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Réalisé avec peu de moyens, ce film n'en témoigne pas moins de qualités : spontanéité, inventivité, naturel... Les personnages sont attachants et ont tous du caractère. Pour filmer, Hiner Saleem sait allier road-movie, film d'aventures et conviction.

Saleem a pour lui un don de conteur et l'amour de ses personnages ; il invente des scène baroques à la façon d'un Kusturica et offre des moments d'infinie tendresse...

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(...) la générosité du point de vue de Hiner Saleem et celle des personnages (Kurdes d'Arménie), donnant à l'image leurs coutumes, leurs costumes et leurs beaux regards, est touchante.

Le récit isole surtout un jeune couple qui sera séparé par les circonstances avant de se retrouver. C'est dire à quel point Passeurs de rêves semble conforme aux modèles préétablis de récit.

Indéniablement doué pour se réappropier une terre ancestrale ou dessiner un intinéraire vers la liberté dans quelques grammes de sel, Saleem perd son identité dès qu'il sacrifie aux codes classiques du récit et de la dramatisation.

Si la première partie (...) est pleine de personnages extravagants et de situations idoines (...), la deuxième, où le héros est séparé de sa moitié à Venise, est un peu moins palpitante.

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(...) le sujet est suffisamment puissant pour susciter, par instants, l'adhésion du spectateur. Des bonnes intentions ne font pas forcément un bon film, on le sait. Elles offrent cependant à la diaspora kurde un territoire virtuel : une patrie de Celluloïd.

Même si la sincérité du réalisateur n'est pas à mettre en cause, il manque à une histoire aussi forte et personnelle une vision, un scénario, des personnages, un rythme, une mise en scène et un certain degré d'engagement formel.

(...) un film sur l'exil qui n'amorce aucun trajet, sans que par ailleurs cette immobilité dans le mouvement soit prise en compte.

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