Critiques Presse

Le 1er film des frères Polish est poignant, sans être larmoyant, riche et intelligent. Il pose des questions dérangeantes et par là même, nous fait relativiser nos petits tracas quotidiens. Twins Fall Idaho est une belle histoire de tendresse, de sensibilité et de tolérance, jamais moralisatrice.

La parabole pastorale dans laquelle bascule le film parasite (...) le récit de l'inquiétante étrangeté du trop proche. Dommage.

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Il naît de cette oeuvre commune un climat étrange et insolite, dans la lignée du cinéma de David Lynch.

Le principal intérêt du film réside(...) dans la façon dont est défini le statut cinématographique de la monstruosité, dans la manière dont il montre comment un film américain, fût-il indépendant, ramène l'altérité dans les filets d'un standard d'humanité cinématographique commun

Singulier, ce premier long-métrage évite les pièges psychologiques qui pourraient créer un effet de malaise. Michele Hicks, débutante, apporte sa présence lumineuse.

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La mise en scène est limpide ; l'atmosphère, obsédante ; Michele Hicks, sublimissime. Ce chant d'amour désespéré plaira aux admirateurs d'Eraserhead, le premier David Lynch.

(...) passé un premier quart d'heure saumâtre et claustro, ils (les frères Polish) désamorcent toutes les mines qui balisent un tel sujet. Le recours à des gestes simples, basiques (...), annihile la dérive complaisante en domptant la monstruosité.

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Tout l'intérêt des Frères Falls se résume en fait à l'originalité du projet et à la manière dont deux artistes non handicapés revisitent leur relation par le biais d'une fiction cruelle.

(...) la fable est immature. Honorable essai, elle ne manque pas moins de sève et de subtilité.

Très maîtrisée, cette oeuvre linéaire, lancinante, avec son ambiance un brin morbide, avec ses décors et sa lumière aux teintes verdâtres, nous fait constamment osciller entre l'ennui et la fascination.

(...) l'esthétique trop appliquée, les clins d'œil répétés et le recours systématique à une imagerie à la mode gardent le spectateur à distance.

(...) à peine plus qu'une suite de considérations sur la gemmellité nappées d'une sauce à l'esthétique froide au goût du jour, travaillée à la prétention et réhaussée d'une pointe de miévrerie.

Le refus d'opter pour le pur mélo ou le burlesque brut, loin de donner une force ambiguë au film le rendent déplaisant, comme trop conscient de ses multiples effets, soucieux de remplir le cahier des charges de ce genre d'oeuvre (...)

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Ecrite à quatre mains, et interprétée d'un seul corps, cette chronique d'un handicap au quotidien souffre du même mal que ses deux héros : elle tente maladroitement de faire cohabiter deux genres de cinéma, l'un fantastique, l'autre romantique