Critiques Presse

Le degré d'exigence esthétique de La Captive et les enjeux fondamentaux de mise en scène qu'il prend en charge font du film un aboutissement en matière de modernité cinématographique. En un mot : un chef-d'œuvre.

(...) La Captive est sans doute le plus beau film de Chantal Akerman [...] un film sidérant.

(...) La captive parvient à faire oublier le défi cinématographique qui le sous-tend pour devenir le grand film d'aujourd'hui sur le constant mystère du lien amoureux.

Non, la Captive n'est pas " le film qu'il faut avoir vu ", ou " Proust enfin rendu à lui-même ", mais plus modestement un nouveau film de Chantal Akerman dont la petite musique s'adresse à qui veut l'écouter, comme un septuor de Vinteuil.

A l'image, une grande épure bressonnienne fait décoller le cinéma d'Akerman vers de hauts plateaux peu visités: l'air y est raréfié mais pur, et communique un étrange vertige des cimes.

De ce voyage où l'angoisse pénètre par effraction l'intime et le familier, Chantal Ackerman tire un film radical, aussi aride que magnifique et mystérieux.

Comme son titre l'indique, le nouveau film de Chantal Akerman est un film de prison. Une prison qui n'est pas physique car sans barreau et avec ouverture sur le monde extérieur. Une prison qui se veut morale.

Film rare réservé à un public exigeant et curieux, il surprendra les clients de Mission impossible qui se seraient égarés dans des dédales d'un multiplex, leur carte permanente à la main.

Au terme de cette errance existentielle (...), le spectateur se laisse porter par les envolées d'une mise en scène qui contraste singulièrement avec le jeu retenu des acteurs (...)

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(...) le film met en scène une admirable cartographie du mouvement de l'âme amoureuse (...)

Captivant, forcément captivant.

Entre une tenace impression d'irréalité et la neutralité voulue des dialogues ou des situations, le film avance sur un fil, avec une force hypnotique qui fait sa grâce particulière.

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Bienheureux ceux qui reconnaîtront Proust et sa Prisonnière. Bienheureux aussi ceux qui comprendront et ressentiront autre chose que l'ennui face à cette non-histoire (...), non-joué (...)

La complaisance nombriliste des personnages à construire minutieusement leur propre perte (...), si elle était autrement traitée, pourrait nous questionner à défaut de nous séduire mais elle ne génère ici qu'une exaspération sans limite.

C'est peut-être suffisant pour l'amateur d'oeuvres conceptuelles, mais un peu court pour le cinéphile, frustré en outre par une utilisation minimaliste d'excellents comédiens.

A force de plans fixes et de dialogues-interrogatoires ponctués de longs silences (...), Ackerman rend la souffrance de la jalousie, exacerbée et fondamentale chez Proust, bien ennuyeuse.

Chantal Ackerman traite de l'opacité du désir (...) . Avec Stanislas Mehrar en aristocrate au calme olympien et Sylvie Testud en dame de la haute (...), elle cantonne cependant son projet au seul fantasme intellectuel. Proust, lui, reste universel.