Critiques Presse

La comédienne Anna Coesens (...) est tout simplement époustouflante. Elle fait du Secret un film à dévoiler au plus grand nombre.

En abordant un sujet aussi universel que difficile à traiter (...), Virginie Wagon, dont c'est ici le premier long-métrage, se colletait à un sacré défi. Elle emporte la partie haut la main avec un film d'une finesse totale, écrit au rasoir, juste et bouleversant.

Il serait injuste (...)de voir en Le Secret une leçon de morale, car sa conclusion normative n'est valide que parce qu'elle implique la reconnaissance du je interdit, à la fois parallèle et consubstantiel au je (nous) domestique.

Une certaine brutalité est à l'œuvre dans Le Secret ; mise en scène, climat, jeu des comédiens, image, son, montage, tous les éléments du film, en harmonie, se conjuguent et aboutissent à un fil ténu et dense.

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(...) on est plutôt heureusement surpris. Parce que cette histoire si éculée prend, ici, des allures un peu mystérieuses (...)

Elle (Virginie Wagon) fait d'ores et déjà partie de ces cinéastes qui sont capables de filmer à la fois les instants de bonheur et les moments d'exultation sans en être dupes, ce qui est rare.

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Aux antipodes de la posture faussement scandaleuse de Breillat, Despentes et consorts, Wagon cause du plaisir féminin avec une énergie franche qui fait tout sonner juste, même les scènes (de ménage) ordinaires avec le légitime.

(...) un ton cassant et dur qui évite, à la différence d'une Labrune ou d'une Breillat, de psychologiser jusqu'au ridicule une histoire trop commune pour être représentée telle quelle. Le pari est tenu : c'est simple, sec et précis.

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(...) ce film dissèque petits mensonges et grands émotions des plaisirs extraconjugaux (...). Pourtant cette justesse s'effiloche au film de scènes trop attendues. Et le film laisse finalement peu de traces (...)

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(...) le film réserve, notamment sur la question de la cruauté et du désemparement amoureux, des moments d´une grande justesse. On est beaucoup moins convaincu par la peinture naturaliste de la passion et le traitement symbolique du personnage de Bill (...)

(...) un film qui à force d'en venir toujours là où on l'attend s'englue dans les clichés dont l'exposition gonfle les ventes de la presse féminine.

Ce n'est pas Emmanuelle sur M6, c'est le premier film de Virginie Wagon. C'est moins glamour, moins mutin et sans conséquences, c'est plus hygiène mentale fumeuse, porno d'auteur morne, asphyxie intellectuelle.

Mais l'actrice inconnue est trop souvent envoyée au casse-pipe (...). Ni elle ni les autres protagonistes de l'histoire, et pas plus la réalisatrice, ne parviennent à vraiment creuser les platitudes et les clichés du postulat de départ.

On y voit à l'œuvre une sorte de petite sociologie qui n'a pas le courage de ses désirs. Le film, en effet, préfère les bavardages censés représenter ce que se dit un couple, que de montrer par l'image ce qui, entre deux êtres, se fait et se défait.