Critiques Presse

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(...) une écriture parfaitement maîtrisée, au service d'abord de ces personnages (...)

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On est d'autant plus bouleversé à la fin de ce film tranquille qu'il nous laisse avec de profondes interrogations sur le sens des images, des actes et des paroles.

Film secret et délicat (...)

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(...) comme une quintessence contemplative de la vie quotidienne, d'une parfaite justesse et d'une sensibilité contenue.

La manière de filmer de Yektapanah donne à tout ce qui apparaît dans le cadre une valeur qui gratifie chacun, le cinéaste sait pourtant tirer aussi parti de la qualité de jeu de ses acteurs, par des chemins peu usités et avec des effets étonnants.

Sous l'acuité du réalisme et l'humour des situations, des drames affleurent. Microscopiques, ils ont le goût de l'évidence.

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(...) la maîtrise et la finesse de cette oeuvre sur l'injustice quotidienne sont criantes. A voir absolument.

C'est de cette dialectique presque abstraite, algébrique ou géométrique, de ces arabesques que décrit Djomeh dans l'espace rural que provient la poésie du film, étranger à la causalité prosaïque des fictions occidentales où tout est asséné, logique, mais (...) sans mystère

(...) il y a manifestement chez cet ancien assistant de Kiarostami un plaisir immense à pervertir et déjouer ce qui est devenu notre habitude visuelle de la maison Iran.

(...) Djomeh avec une grande sobriété. Cette façon de signifier l'essentiel en quelques images (...) révèle un cinéaste (...)

L'on pourrait reprocher au scénario une fausse naïveté un peu mièvre, une délicatesse un peu trop insistante, une pudeur presque impudique. Mais cette suspicion (...) n'ôte rien à la belle simplicité ni à la grande poésie du film.

La chronique délicate d'un amour impossible.

Le réalisateur sait manier les non-dits et la compréhension muette des choses humaines avec beaucoup de finesse, désamorçant du même coup ce que l'aspect édifiant de son récit pouvait avoir de démonstratif.

(...) si Djomeh met en évidence les limites de son école esthétique (celle de Kiarostami), il propose aussi, sinon une issue, une amorce d'orientation vers un cinéma moins abstrait, moins rigide (...)