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Anecdotes, potins, actus, voire secrets inavouables autour de "Glory" et de son tournage !

Trilogie

Glory est le second volet d’une trilogie et fait suite à The Lesson, sorti en 2015. Kristina Grozeva et Petar Valchanov s'inspirent de faits divers issus de coupures de presse, auxquels ils ajoutent de nouveaux événements imaginaires. L'histoire vraie de Glory s'est déroulée en 2001 : "Un cantonnier trouve un tas de billets sur les rails et les remet à la police, et il reçoit en récompense une montre qui ne fonctionne plus au bout de quelques jours. Dans une interview qu’il a donnée plusieurs années après, le cantonnier déclare que s’il trouvait à nouveau un tas de billets par terre, il passerait simplement son chemin. Pourquoi cette déclaration ? Cela nous a intrigués et notre imagination s’est mise au travail", se remémorent les réalisateurs.

Montrer pour mieux dénoncer

Avec GloryKristina Grozeva et Petar Valchanov entendent mettre en lumière la corruption qui gangrène la société bulgare jusque dans les plus hautes sphères du pouvoir.

On prend les mêmes...

Kristina Grozeva et Petar Valchanov ont fait appel aux deux acteurs qu'ils avaient dirigé dans The LessonMargita Gosheva et Stefan Denolyubov. Les réalisateurs voulaient au départ attribuer le rôle du responsable des relations publiques à Denolyubov, avant de se raviser et de lui donner celui du cantonnier. Après réflexion, les cinéastes ont en effet décidé de choisir une femme, et en l'occurence Gosheva, pour lui donner la réplique. "Cela permettait aussi de faire un contrepoint intéressant avec leurs rôles respectifs dans The Lesson, cela constituait un petit défi pour eux. Ils redoutaient un peu le tournage au début, ils ont finalement réalisé deux magnifiques performances", ajoutent-ils. L'équipe technique est également la même que sur le film précédent, à l'exception de l'arrivée du scénariste Decho Taralezhkov.

Point sur la situation

Kristina Grozeva et Petar Valchanov déplorent la situation très difficile de l'industrie cinématographique en Bulgarie, qui empêchent la production de nombreux films et surtout leur exportation à l'étranger. Devant le manque d'aides de l'État, les cinéastes doivent composer avec des budgets très serrés, sans possibilité de financement alternatif. Grozeva et Valchanov veulent toutefois se montrer optimistes : "Nous savons qu’il y a tout un réseau d’artistes et techniciens très talentueux qui ont beaucoup d’amour pour le cinéma".
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