Critiques Presse

La force du film vient également du fait que la plupart des comédiens sont des non professionnels. Ils apportent un jeu brut et vif, sans aucun calcul et aucun " truc " de jeu. La mise en scène est limpide et terrienne, mais avec la légèreté de la sensibilité.

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Fable poétique tout autant que politique, Le tableau noir est d'abord un surprenant voyage.

Ce qu'il y a d'indiscutable en tout cas dans Le tableau noir, c'est la poésie des images. Si bien que dans Le tableau noir ce qui se voit se comprend mieux que ce qui s'y dit : on est vraiment au cinéma.

Le film (...) est à l'image des paysages de montagne dans lesquels il se déroule : beau, âpre et dur. Entre réalité et allégorie la jeune cinéaste de 20 ans pose un regard attentif sur ses personnages.

(...) la jeune Samira Makhmalbaf (...) est parfois prise dans son système de mise en scène. La beauté des figures qu'elle trace à l'écran et l'originalité de ses idées de cadrage ne suffisent pas toujours à donner chair et grâce à sa frénésie symbolique.

Un film-fable fort et bouleversant.

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Cinéaste sensible, Samira Makhmalbaf évite tous les pièges didactiques du cinéma à thèse et préfère la poésie pour stigmatiser la folie des hommes. Rien n'est appuyé dans "Le Tableau noir".

(...) ce sont deux piliers fondamentaux de la société iranienne, la famille et l'éducation, qui sont dynamitées sous nos yeux.

Malgré un scénario qui entrecroise parfois inutilement les pistes et abuse des métaphores redondantes, le film est constamment habité par une exigence créatrice irréductible et surprend par l'audace dont il fait preuve (...)

Malgré un scénario d'une apparente simplicité (...), des personnages types du cinéma iranien (...), et un arrière plan historique, la fille de Mohsen Makhmalbaf, avec un sens plastique époustouflant, compose un film d'une étrange complexité.

Si les images de Samira Makhmalbaf sont très belles, elles ne suffisent pourtant pas à pallier le défaut majeur du film : la surcharge symbolique.

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A force de lui poser des équations à inconnues multiples, l'élève spectateur a du mal à assimiler la leçon et se retrouve dubitatif et désorienté. Et poutant (...) on voudrait bien comprendre les motivations de ces ayatollahs de la grammaire (...)

A force de lui poser des équations à inconnues multiples, l'élève spectateur a du mal à assimiler la leçon et se retrouve dubitatif et désorienté.

D'abord buissonnier, Le tableau noir rentre vite dans le rang, endosse l'uniforme du film d'instit' respectueux du programme, égrène ses séquences comme autant de leçons.

De beaux plans (les instits avec leurs tableaux sur le dos), mais trop de symboles et pas assez de réalité (iranienne) pour passionner. Un chouia étouffe-chrétien.

Si la première partie du film est généreuse en beautés étranges, la suite s'avère moins convaincante, la jeune S. M. sombrant quelque peu dans la métaphore obscure concernant le concept à géométrie variable de nation.

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Les métaphores sont trop appuyées, les ambitions poétiques trop visibles. Le trait y est tremblant. On pense à l'esquisse d'un tableau dont les contours resteraient encore à définir, ou à une flèche qui raterait toujours sa cible.