Critiques Presse

Si cette accumulation d'épreuves pourra paraître excessive à certains, elle s'inscrit avec une sombre radicalité dans un désir de dramaturgie pure, débarrassée pour une fois de respirations consensuelles tout juste bonnes à altérer le cycle du malheur.

A l'heure des polars survitaminés, The Yards s'offre le luxe de la lenteur et d'un seul coup de feu comme pour se détacher des plaisirs associés aux films du genre.

Une galerie de personnages et de performances (non ostentatoires) somptueuse. James Gray nous offre avec son second film d'une maîtrise assez incroyable, un très beau moment de cinéma noir. On en redemande.

Après l'âpre Little Odessa, James Gray revient avec un polar très haut de gamme, hommage aux plus grands Coppola.

(...) œuvre à la beauté secrète et à l´envoûtement lancinant (...)

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La construction opératique de l'intrigue, l'influence picturale des cadrages et un extraordinaire casting (...) font de The Yards un des meilleurs films de l'année.

Dieu, que le noir est lumineux quand il est bien filmé !

(...) James Gray se coule dans une forme ultraclassique de film noir, élégant, baigné d'ombres et de crimes feutrés pour mettre à jour ce qui l'intéresse le plus : la violence des rapports familiaux.

Comme souvent a ici son importance, le déjà vu étant justement une donnée avec laquelle le film joue, qui enferme ses personnages archétypaux dans une mise en scène carcérale. Ce qui est sans issue pour eux résonne en nous comme une proposition de fidélité de la part de ce beau film familier.

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La mise en scène est parfaitement maîtrisée, les interprétations sensibles laissent une large place à l'émotion : c'est du grand art.

James Gray peint un monde noir, pourri, sans échappatoire possible. James Caan se la joue façon Parrain. Mais la palme revient à Joaquin Phoenix, tout simplement sublime.

(...) une oeuvre qui devrait rester comme l'un des meilleurs films noirs de ces trente dernières années. Il est précis, carré, coupant, costaud. Si c'était un costume, il serait d'une coupe très classique mais cette élégance n'a d'égale que son efficacité.

Présenté dans des tons sombres, ocres, bruns, qui, dit son auteur, nourri au cinéma européen (...) ce film était peut-être trop ambitieux pour être totalement réussi. A moins qu'il ne soit trop exigeant, et donc austère, pour nos habitudes avides d'un peu plus de spectaculaire...

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Un bel exercice de style, qui reste très en deçà du premier film mélancolique de James Gray.

Avec cette capacité brillante qui lui fait affronter le pire en même temps qu'il l'effleure, c'est un modèle de mise en scène que Gray semble construire.

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D'emblée, quelque chose nous dit que The Yards, grand oublié de Cannes, sera un film somptueux. L'un de ceux, plus rares qu'on ne le dit, capables de réconcilier les modernes et les anciens, les américanophiles et, mettons, les amateurs de Visconti.

Avec The Yards, James Gray entreprend avec brio une double quête des origines, interroge avec une profonde gravité le rapport à la famille (...), et redonne au cinéma américain ses lettres de noblesse qu'il avait, un temps, semblé perdre.

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La construction même fait courir au film le risque de la dispersion et la confusion et, si la sérénité de la mise en scène accuse le flamboiement des passions, le film semble parfois manquer un peu de nerf.

The Yards n'est certainement pas terrassant d'originalité et si James Gray n'est pas Scorsese ou Ferrara, il rejoue certaines gammes connues du cinéma américain avec suffisamment d'élégance et de doigté pour qu'on tende l'oreille.

On pourra trouver surfaite ou artificielle cette approche atypique d'un milieu qui n'est certes pas aussi romantique dans la réalité (...). Il reste que cette approche funéraire réussit l'exploit de filmer New York sous un jour étrange (...)

(...) il n'y a aucune progression dans ce film esthétiquement abouti (...) mais vide. Ce vide tient sans doute à une symbolique surchargée. Aussi paradoxal que cela puisse paraître, gagner en complexité n'est pas, loin de là, un gage de réussite.