Critiques Presse

(...) le réalisateur n'est jamais aussi bon que quand il s'intéresse à la souffrance des minorités culturelles. La sincérité dont il fait preuve à cet égard ne peut d'ailleurs guère lui être discutée et Vengo en constitue (...) un témoignage supplémentaire (...)

(...) Tony Gatlif replonge dans ses origines, pour notre plus grand plaisir.

Sans folklore, c'est à travers la simple histoire d'une vengeance que s'exprime ici toute l'âme du flamenco, longue plainte que rien n'apaise.

Il n'y a probablement pas meilleur cinéaste français qui sache aussi bien filmer la danse, la musique et le chant que Tony Gatlif.

C'est l'âme du flamenco qu'il (Tony Gatlif) est allé chercher au coeur de l'Andalousie et qu'il nous livre dans toute sa violence et sa beauté.

(...) cette brutalité, cette simplicité qui semble par instants confiner à l'imbécillité, sont en fait une grande générosité faite à ceux et celles qui viendront voir le film.

Après le succès de "Gadjo Dilo", Tony Gatlif n'a rien perdu de son amour pour les Gitans, pour la richesse de leur musique surtout. Une passion qu'il sait faire partager.

(...) c'est du Tony Gatlif, le cinéaste gitan, avec son style bien à lui et toujours neuf : sauvage, libertaire, flamboyant

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(...) il y a chez le cinéaste une capacité certaine à s'imprégner d'un univers et à convaincre ses protagonistes à venir habiter son film. Ce n'est pas un des moindres exploits de Vengo. Sa générosité nous ouvre des portes.

Ce n'est d'ailleurs pas tant le scénario linéaire (le petit défaut des films de Gatlif) qui interpelle que l'énergie bouillonnante insufflée par les personnages, incarnés sans fausses notes par des non-professionnels, et la musique live.

Dans Vengo (...), loin du lyrisme baroque d'un Kusturica, même s'il (Tony Gatlif) a également recours à des acteurs non-professionnels, il cherche à transcender l'ordinaire, culturel et social, pour toucher à la fable mythologique.

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Tony Gatlif est heureusement incorrigible. Même lorsqu'il signe un film "sédentaire", le réalisateur des Princes fait tonner la complainte viscérale et déchirante de l'éternel déraciné.

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Vengo, ivre, oscille entre la maladresse des traits trop appuyés dont il se sert pour décrire la culture andalouse, et l'embrasement réussi des moments de chant et de danse.

(...) on aurait tort de bouder l'intense plaisir musical que procure le film.

Il y a (...) deux films dans Vengo, dont l'un n'a d'autre fonction que de manger le temps de l'autre. Gatlif semble n'avoir pas eu assez confiance en ses images et sa musique, pourtant réussies. Dommage.