Derniers Avis sur Pig

On s'interroge en voyant ce film pour savoir si c'est une production iranienne réalisée pour le grand public ? Car tous les ingrédients de la comédie populaire sont réunis. Mais en voyant les scènes grotesques du film, qui jouent avec la rigidité du régime iranien, on se demande si le film est sorti en Iran ? A-t-il été un succès ou est-ce une production censée charmer seulement le public occidental en donnant une fausse image de l'Iran ? En sachant que les soirées technos sont durement réprimées, et que même des jeunes se sont jetés depuis un balcon pour échapper à la milice de mœurs, alors qu'il participaient à une fête, on se dit que le film trompe en voulant donner une image délurée de la société iranienne. De même le curieux balais de danseuses a-t-il était censuré en Iran ? On a des doutes. Qui plus est pour nous, cette chorégraphie incroyable avec des costumes ridicules, apparaît assez vulgaire. La scène de l'étonnante fête est-elle inconcevable en Iran ? Ou est le vrai et la fantasmagorie ? Cette scène malgré tout est une réussite tant elle est surprenante et burlesque. Une autre scène très réussie est quand le personnage de Leila Hatami se montre au héros assez surmené, dans un songe. Le film est une satire amusante qui tire vers un inquiétant thriller, voire le film d'épouvante (Seven, Scream). Depuis Une séparation, réalisé en 2011 par le grand cinéaste Asghar Farhadi, Leila Hatami est plutôt discrète au cinéma, c'est dommage. Et c'est un réel plaisir de la voir dans ce curieux film. Pourtant je reste en retrait pour ma note car je n'ai pas envie d'être manipulé ce film. Où est la réalité dans un pays cadenassé ?

PIG est une oeuvre très originale, un thriller satirique sous forme politique qui attaque à la société iranienne ... on ds clichés du cinéma iranien traditionnel ! A voir absolument !

Certes, "Pig" est un film qui nous donne un éclairage nouveau sur le cinéma iranien, mais cette farce gore, plutôt réjouissante au début, devient vite assez lassante même si apparaît en filigrane une critique du régime.

Comme Valley of Stars, son surprenant film précédent, Pig, signé Mani Haghighi, se nourrit de genres très différents et le mélange, assez explosif a priori, n'est pas aussi détonant qu'attendu. Mais au moins, Haghighi tente et assume cette volonté rebelle et iconoclaste qui n'a pas grand chose à voir avec ce que l'on croit, à tort, constituer l'essence du cinéma iranien (néo-réaliste, contemplatif et psychologique). Avec ses tee-shirts dédiés aux groupes de Heavy Metal, le héros de cette pochade parfois adolescente qu'est Pig n'a rien de conventionnel. Interdit de tournage par les autorités, il assiste impuissant aux meurtres en série de ses amis réalisateurs, de plus en plus jaloux de ne pas figurer parmi les victimes. Sujet rock'n roll que Haghighi illustre avec une pincée de gore mais sans véritablement jouer à fond la carte du thriller. Il semble plus intéressé par la satire du petit monde du cinéma en Iran, avec ses metteurs en scène égocentriques, tout en s'attaquant à la censure de son pays, avec une certaine insolence d'ailleurs. Mais ce sont surtout les réseaux sociaux, aussi nuisibles en Iran qu'ailleurs, qui sont l'objet principal de son courroux. Il pousse le bouchon un peu loin dans la caricature mais c'est la signature du film tout entier qui est marquée par ce goût de l'excès, que ce soit dans le réalisme, l'onirisme ou l'absurde. Cochon qui s'en dédit semble marteler le cinéaste qui effectivement a réalisé un film bien imparfait, moins drôle qu'espéré mais suffisamment perché pour qu'on le regarde avec intérêt.

Très bon film Iranien complètement déjanté, avec une musique d'enfer (reprise de Deep Purple Highway Star).

À Téhéran, de nos jours, un mystérieux serial killer assassine les cinéastes les plus réputés, tranche leurs têtes et trace sur leur front au cutter les lettres du mot "cochon" ("khook").
Hassan Kasmai, la cinquantaine, est interdit de tournage par le régime. Il survit en tournant des spots publicitaires insipides. Il étouffe entre sa mère, atteinte de la maladie d'Alzheimer, sa femme et sa fille qui lui sert d'attachée de presse. Il vit très mal de n'avoir pas été pris pour cible par le serial killer et y voit le signe du déclin de sa célébrité au moment où son actrice fétiche menace de le quitter pour un réalisateur plus populaire.

Le cinéma iranien est d'une étonnante richesse, au point de faire jeu égal, en qualité sinon en quantité avec celui des autres géants asiatiques : Chine, Inde, Japon... Pas un mois ou presque sans que nous arrive de Téhéran une curiosité. Rien qu'en 2018, on a vu notamment "La Permission" de Soheil Beiraghi, "Invasion" de Sharam Mokri, "Trois visages" de Rafar Panahi, "Un homme intègre" de Mohammad Rasoulof...

"Pig" a toute sa place dans cette brillante galerie. Son sujet est audacieux et on se demande comment il a franchi la censure iranienne. Jugez-en par vous-même : un réalisateur bâillonné par le régime (poke Jafar Panahi), un meurtrier qui assassine impunément, un policier ridicule et impuissant, des soirées chic qui rassemble la haute société téhéranaise...

Le héros narcissique, aux faux airs de Gustave Kervern iranien, est irrésistible. On l'imaginerait volontiers dans un film d'Almodovar intitulé "Réalisateur au bord de la crise de nerfs". "Pig" est une parodie de film de genre, un faux thriller, une farce entrecoupée de quelques scènes purement oniriques... Les thèmes qu'il traite sont ambitieux, trop peut-être : la célébrité, la tyrannie des réseaux sociaux, la maturité...

Le problème est que la mayonnaise ne prend pas. Passée la première demie-heure et l'étonnement que le sujet suscite, on se lasse vite des rebondissements d'une intrigue cruellement dépourvue de crédibilité. On peine à s'attacher aux personnages pas plus qu'on n'adhère à un scénario qui se termine en queue de poisson. Dommage...

Le cinéma iranien réserve quelques surprises. Après l'ouvertement militant (et féministe) la Permission, voici un film d'un genre assez inhabituel pour un film iranien (du moins pour ceux arrivant chez nous) : une comédie gore à l'humour grinçant. Comme il a été dit plus haut, ça commence assez fort, avant de patiner un peu et de se reprendre vers la fin.
Le film se distingue plus par l'audace de ce scénario que par sa mise en scène (réussie, mais pas particulièrement inventive). Le film a aussi tendance à un peu s'éparpiller (critique des milieux du cinéma et plus généralement branchés, influence des réseaux sociaux, etc...) et l'humour n'est pas toujours aussi percutant qu'on aurait pu le penser.
Mais l'originalité du propos, quelques belles trouvailles (le personnage très savoureux de la mère, l'apparition de l'actrice à la fin -jolie trouvaille poétique) emportent l'adhésion.

J'ai été tenue par ce film jusqu'à la fin. C'est à ce moment là que ça s'est gâté. Elle est franchement nulle et très peu réaliste. Dommage parce que je trouve l'histoire originale et elle résonne bien avec la réalité politique et sociale du pays. Il a manqué au scénariste un peu de génie pour bien la terminer.

C’est l’histoire d’un réalisateur iranien qui se désespère de voir tous ses collègues décapités par un individu alors que lui demeure en vie, mais interdit de tourner quoi que ce soit par le pouvoir en place. Entre l’allusion et la métaphore, Mani Haghighi (mort trucidé dans son film) rappelle la situation désastreuse des créateurs iraniens qui ne respectent pas la loi suprême. Ce que Jafar Panahi raconte dans ses films, lui interdit de sortir d’Iran depuis une dizaine d’années, Mani Haghighi en fait un doigt d’honneur dynamité par le personnage principal que Hasan Ma’Juni campe à la perfection.
Pour en savoir plus : lheuredelasortie.com

« Pig » est une comédie noire iranienne où un mystérieux serial killer s’attaque aux cinéastes les plus adulés de Téhéran en leur gravant le mot « Pig », cochon sur leur tête avant de les couper. La peur s’installe donc chez chacun, mais Hasan Kasmai est étrangement épargné. Il en serait presque jaloux. Pourquoi pas lui ? Censuré et lâché par son actrice fétiche, il devient alors la risée des réseaux sociaux ? Mani Haghighi signe une œuvre osée en mêlant le thriller avec la bêtise des réseaux sociaux devenus juges de tout et rien. On rigole beaucoup malgré un comédien principal inexpressif. Le scénario et la mise en scène est pourtant mordante et audacieuse.
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En compétition à la Berlinale 2018. Comédie déjantée, qui démarre sur les chapeaux de roue et étonne par la tenue de sa mise en scène, captivante dès la première scène. L'humour noir et l'absurde sont omniprésents, mais ne masquent pas la critique dont fait l'objet l'Iran et les conditions dans lesquelles les réalisateurs sont obligés d'y travailler (ou d'arrêter d'y travailler). Passée la première moitié, le délire lasse un peu, excessif et surtout répétitif. Le propos s'enferme dans le petit milieu du cinéma sans parvenir à dépasser son stade initial. Dommage.