Critiques Presse

(...) un va-et-vient permanent entre la violence la plus extrême et une forme de tendresse (...)

(...) un polar sec et violent dont le principal propos est, très symboliquement, la fidélité.

(...) imbibé de cet inépuisable principe ludique, Aniki, mon frère prend la forme d'une tragédie dérisoire et n'est jamais loin de la farce macabre et désespérée.

Elégante parabole sur la parité des syndicats du crime, Aniki, mon frère conquiert légitimement sa place parmi les chefs-d'œuvre de Kitano. Inutile donc de bouder son plaisir.

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Kitano n'a jamais été aussi japonais qu'en terre étrangère et on en vient à se demander si il n'aurait pas atteint le sommet de son art…

On retient d'Aniki mon frère une extrême violence, des scènes fulgurantes où perce un humour noir, sec comme un coup de revolver. Et un Kitano acteur, ange exterminateur (...), cruel mais touchant dans son désespoir (...)

Retravaillant ici les formes, Kitano évite (...) les grossières citations plaquées et certains plans convenus retrouvent une virginité oubliée dans sa mise en scène.

Aniki, mon frère est un polar brillant qui méalnge retenue, lenteur et poésie.

(...) Aniki raconte l´impossibilité de faire un bon film de genre au pays du film de genre, sans accepter d´en respecter les règles les plus convenues.

L'humour de Kitano est toujours là, qui fait mouche plus souvent qu'à son tour, comme exalté par l'impeccable ordonnancement des poses et des attitudes, l'élégance dandy des figures, la logique implacable d'une mise en scène superbement maîtrisée.

(...) Takeshi Kitano revient avec un film noir, sanglant, brutal, cruel, quoique ponctué d'humour. Ce polar brillant, qui lorgne du côté de « Reservoir Dogs » de Tarentino et du « Samouraï » de Melville, ne décevra pas les amateurs du genre.

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C'est (...) l'un des films les plus généreux de son auteur. Car l'acteur et le réalisateur imposent à leur nouvel entourage des règles (de conduite, de mise en scène) qui réclament, pour exister, une réponse active.

(...) un combat ludique et singulier sur le terrain du plus puissant pays de cinéma, un film qui prend naturellement sa place dans une oeuvre qui continue d'évoluer, tout en demeurant irréductible.

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Takeshi Kitano revient avec Aniki mon frère au film de genre nippon dans lequel il excelle en le confrontant au cousin américain. Choc de cultures.

(...) un film ambitieux mais sans prétention, et son auteur l'un des cinéastes les plus excitants de son époque. A ne pas louper !

Plutôt que de considérer Aniki comme une régression, on peut préférer y voir une sorte de sommet récapitulatif de cet aspect essentiel de l'oeuvre kitanesque. Avant, sans doute, de nouvelles aventures...

(...) Kitano délivre ici la quintessence de ses rêveries et de ses réflexions concernant la destruction et le pétage de gueule. Si Aniki s'avère moins surprenant que ses deux ouvrages précédents, il reste toutefois singulièrement foisonnant.

Comment admirer Kitano et ne pas être déçu ? Pour la première fois, Kitano reprend ses thèmes, son style surprenant fait de rimes visuelles, de plages d'attente ponctuées de jeux comme d'éclairs assassins fulgurants... sans rien y insuffler de nouveau.

Ultra-violent, ultra-cadré, ultra-monté, le film en vient à "tuer" ce qu'il met en scène par une accumulation de cadavres.

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L'absence d'ironie dévastatrice qui rééquilibrait dans ses oeuvres précédentes la violence exhibitionniste se fait lourdement sentir dans ce passage à l'Ouest. Kitano, l'acteur, reste heureusement impassible et n'a besoin de copier personne pour rester lui-même.

D'une élégance austère et sombre, Aniki mon frère manque un peu de corps et de souffle.

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