AlloCiné
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En 2000, Robert Guédiguian prétendait que la ville était tranquille alors que précisément elle ne l’était pas. Une antiphrase assumée pour un film qui parvenait à sentir avec une grande justesse les grands mouvements qui allaient définir les décennies à venir. Aussi, Guédiguian nous racontait avec tristesse et pessimisme la fin des idéaux et de la solidarité ouvrière, les débuts de l’ubérisation, l’affaiblissement de la parole politique en raison d’alliances contre-nature et d’affairisme en tout genre, le désespoir grandissant des classes populaires et de la jeunesse, mais aussi la percée d’une extrême droite qui n’allait que monter dans les urnes et dans les esprits… Un film âpre, sans concession, qui n’est pas sans évoquer le cinéma d’un Ken Loach, et dont il faut attendre les toutes dernières secondes pour percevoir un rayon d’optimisme, incarné par la jeunesse, la beauté de l’art et le brassage multiculturel. Remarquable.
Le film s’ouvre sur un plan panoramique de la ville de Marseille, avec lequel Guédiguian affiche clairement son projet : faire un panorama (social) de la ville de Marseille. Pour ce faire, le cinéaste va nous faire suivre, en parallèle, mais avec quelques croisements, plusieurs personnages d’inégale importance dans le scénario, représentatifs de différentes classes sociales, opinions ou points de vue sur la vie. A travers eux seront montrés les problèmes qui gangrènent la ville : la drogue, le chômage, les problèmes financiers, la prostitution, les réseaux maffieux, le racisme, etc…
Au-delà de sa ville, le cinéaste dresse, avec ce film comme avec l’ensemble de son œuvre, un tableau social de la France des années 2000.
Le film est aussi profondément humain, et, même si de belles touches de solidarité, d’amour filial et d’amitié sont présentes, il montre, avec un regard plein d’empathie, les comportements et les sentiments, à la fois inhérents à la nature humaine et produits par le système que sont la tromperie, le mensonge, la duplicité, les problèmes existentiels, la désillusion et le désespoir, ce qui en fait un film bien noir.
Qui se termine toutefois par une belle séquence d’espoir sur le rôle et la place de l’art.
Au-delà de sa ville, le cinéaste dresse, avec ce film comme avec l’ensemble de son œuvre, un tableau social de la France des années 2000.
Le film est aussi profondément humain, et, même si de belles touches de solidarité, d’amour filial et d’amitié sont présentes, il montre, avec un regard plein d’empathie, les comportements et les sentiments, à la fois inhérents à la nature humaine et produits par le système que sont la tromperie, le mensonge, la duplicité, les problèmes existentiels, la désillusion et le désespoir, ce qui en fait un film bien noir.
Qui se termine toutefois par une belle séquence d’espoir sur le rôle et la place de l’art.
Peut-être un des meilleurs "sombres" de Guediguian. Avec certes des imperfections, mais ne font-elles pas partie intégrante du charme de ses films ;-) ?
La Ville est tranquille est un film choral sur la ville de Marseille à l'orée du 21e siècle. On y suit plusieurs personnages appartenant à différentes strates de la société marseillaise, mais c'est surtout l'histoire de Michèle, incarnée par l'extraordinaire Ariane Ascaride, qui sert de fil rouge. C'est d'ailleurs celle-ci qui, de très loin, est la plus intéressante, quand d'autres personnages sont au contraire à peine esquissés, ne contribuant que très modestement à ce portrait d'une ville en crise, où les rapports sociaux sont fondés sur la violence, la prédation et l'exploitation. La démonstration n'est pas toujours parfaitement convaincante, et paraît même bien confuse dans son versant politique, mais elle est aussi par instant étrangement prophétique, que cela soit dans sa perception du vote ouvrier d'extrême droite comme dans sa vision d'une Marseille gentrifiée pour le tourisme. Je trouve malgré tout le pessimisme de Guédiguian un peu gratuit, presque forcé, et son propos parfois trop peu lisible pour faire de La Ville est tranquille un vrai grand film.
Un film intelligent et émouvant, porté par des valeurs humanistes. Le réalisateur se positionne ouvertement à gauche, et il nous montre pourquoi. Comme dans ses autres films, on retrouve sa brochette d'acteurs favoris, dont Ariane Ascaride, qui joue ici particulièrement bien. Dans cette histoire, les personnages luttent pour vivre, et certains d'entre eux disparaissent avant les autres. Racisme, drogue et précarité sont des thèmes chers au réalisateur. Le film dure plus de 2h mais est captivant de bout en bout. Ici, Robert Guédiguian maîtrise totalement son sujet.
La ville -Marseille en l'occurence- est tranquille en effet mais c'est sans préjudice de drames sociaux et d'existences pénibles. A travers une poignée de personnages appelés à se rencontrer ou à se croiser fortuitement - entre autres, un chauffeur de taxi solitaire (Darroussin), un couple bourgeois et, figure prépondérante, une ouvrière (Ariane Ascaride)- le réalisateur Robert Guédiguian filme sur un mode naturaliste des individualités malades d'une société pourvoyeuse de chômage et de précarité., de racisme, de mal-être...
Sous le soleil de Marseille, la peinture de Guédiguian est pourtant sombre, qui confine pour certains à la tragédie, qui stigmatise l'impuissance ou l'incapacité de surmonter les difficultés. C'est, comme on l'a dit, sur le cas de cette mère de famille désespérée, Michèle, que se fixe l'essentiel du drame, cas qui relèverait du misérabilisme si la sincérité de la mise en scène ne nous attachait pas au personnage, comme à celui d'ailleurs de Darroussin le nonchalant. L'authenticité de cette "France d'en bas" confrontée à sa condition, condamnée à ne pas s'en sortir, est poignant.
Sous le soleil de Marseille, la peinture de Guédiguian est pourtant sombre, qui confine pour certains à la tragédie, qui stigmatise l'impuissance ou l'incapacité de surmonter les difficultés. C'est, comme on l'a dit, sur le cas de cette mère de famille désespérée, Michèle, que se fixe l'essentiel du drame, cas qui relèverait du misérabilisme si la sincérité de la mise en scène ne nous attachait pas au personnage, comme à celui d'ailleurs de Darroussin le nonchalant. L'authenticité de cette "France d'en bas" confrontée à sa condition, condamnée à ne pas s'en sortir, est poignant.
Chronique sociale touchante, à l’ambiance lourde, mais au scénario trop décousu, qui dresse un portrait de destins qui se croisent entre souffrance et désespoir, portée par le casting habituel mais toujours attachant de Guédiguian.
Un film chorale qui nous montre toute la misère du monde.
C'est triste, mais bien joué, on ne s'ennuie pas, même si tout cela n'est pas non plus renversant.
C'est triste, mais bien joué, on ne s'ennuie pas, même si tout cela n'est pas non plus renversant.
En réalisant "La Ville est tranquille", Robert Guédiguian raconte les histoires désespérées de plusieurs personnes à Marseille. Très vite, il se heurte au problème majeur du film choral: savoir rendre toutes les histoires aussi intéressantes les unes que les autres. En effet, si l'intrigue principale est plutôt réussie ( a relation entre la mère et sa fille toxicomane), ce n'est pas le cas de certaines sous-intrigues au fond politique maladroit et à l'allure dramatique insupportable. Il semblerait même que Guédiguian se plait à décrire cette horreur. Alors se crée un sentiment de malaise (négatif) chez le spectateur. Aussi, on notera une interprétation inégale (si le trio Ascaride-Darroussin-Meylan est impeccable, le reste est moyen), et un montage qui laisse à désirer. Dans le genre de film noir dépressif, "La Ville est tranquille" alterne donc des moments forts et d'autres très approximatifs.
Alors là, ça, c'est le genre de film à très vite oublier. Le genre de film qui fout en rogne quand on en sort. Robert Guediguian y va au bazooka pour enfoncer ses personnages et rendre le film encore plus dramatique. Cette manière de faire est agaçante, c'est à dire vouloir faire une histoire forte, en accentuant le côté dramatique, pour faire réagir les spectateurs, et leur faire dire: "ah oui c'est terrible"... Guédiguian en fait des tonnes, et ça pourrit sont film.
Affligeant. Un vrai calvaire. 0/5
Affligeant. Un vrai calvaire. 0/5
Super ! Deuxième film de Robert Guédiguian que je vois et l'idée d'utiliser toujours les mêmes acteurs est très bonne, d'autant plus que Darroussin, Ascaride et les autres sont très bons. Une fois de plus, Guédiguian s'attaque à la cité marseillaise, façon "destins croisés" où les vies chaotiques d'une dizaine de personnes s'entremêleront et finiront ainsi plus ou moins tragiquement. Destins tragiques, certes, mais exploités de manière très réaliste sans jamais trop dramatiser. Drogue, amour inexistant, racisme... Beaucoup de thèmes forts abordés avec une grande puissance. En résulte un film passionnant qui ne suscite l'ennui à aucun moment.
Un grand film, réalisé dans la ville où je suis né et où j'ai vécu. Cela donne une vision sur la réalité du quotidien de différents marseillais. Marseille est une ville hétérogène, d'un arrondissement à un autre la population, l'architecture etc change du tout au tout. J'ai trouvé ce film beau et touchant et en phase avec la réalité.
Vous pouvez y aller les yeux fermés... Pas de déception à la clef...
Encore un film à multiples tiroirs de Guédigian qui n’a pas son pareil pour décrire Marseille. Ici il nous montre une vision terrible de la vie des anonymes derrière le soleil. Ascaride et encore une fois unique dans ce rôle de mère qui ira jusqu’à tuer sa fille prisonnière de la drogue pour tenter de se préserver afin qu’elle puisse élever sa petite fille. Les destins se croisent et s’enchevêtrent pour aboutir à un dénouement final tragique. On voit donc ici que nous avons en France notre Innaritu devant qui toute la planète cinéma se pâme.
je suis sorti de ce film un peu groggy et beaucoup mal à l'aise. Puis-je, au regard de nombreuses critiques élogieuses de la Presse, prétendre être cinéphile du fait que je n'ai pas apprécié ? Rassurez-moi !
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