Critiques Presse

Les rites de passage de l'adolescence, les expériences inédites, le besoin d'affirmer son identité (...), les angoisses face aux mystères de l'amour, sont parmi les moteurs du film, qui fonctionne par moments comme un American Graffiti débarrassé des stéréotypes piqués au folklore du rock.

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On a plaisir à rendre visite aux membres de cette famille juive américaine, traditionnelle sans doute, mais surtout pas extrémiste ni caricaturale ! Et on a l'impression de connaître mieux nos contemporains à la sortie de la salle.

En partie autobiographique, cette chronique renferme de vraies trouvailles et d'intenses moments de bonheur. Son seul défaut : elle dure une demi-heure de trop.

Il y a le Barry Levinson de Sphere ou Des hommes d'influence, et le Barry Levinson plus nostalgique comme dans Dîner. Liberty Heights est de cette veine-là : une vieille malle de cuir usée d'où s'échappent les volutes des souvenirs d'enfance.

Emotion, rire, nostalgie, tout y est : quelque chose comme "Les Quatre Cents Coups" version US.

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Si le film fait la part belle à toutes sortes de mythes et de fantasmes collectifs (...) il laisse aussi affleurer des choses plus intimes et troublantes. On pense même un moment au Virgin Suicides de Sofia Coppola, dont Liberty Heights serait une sorte de pendant optimiste et mélancolique à la fois.

Sans doute meilleure chronique d'époque de l'année, Liberty Heights a essentiellement le mérite de porter un regard à la fois acerbe et terriblement attachant sur communauté juive américaine.

(...) une sorte de chronique attachante, qui semble, malgré la violence ambiante de la société, diffuser inlassablement un credo humaniste - brouillant doucement les frontières entre consensus et subversion.

Une chronique douce-amère qui, si elle manque parfois d'originalité, traite avec finesse et sensibilité de l'intolérance et de la ségrégation.

Une page très personnelle de la vie de Barry Levinson. Une comédie nostalgique, mais qui manque de rythme.

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(...) Levinson a compris que ce qu'il semble considérer comme la meilleure partie de sa vie a glissé lentement du côté d'une imagerie collective et qu'il a trouvé la bonne distance entre l'autobiographie et la carte postale (...)

Tout cela reste assez conventionnel (tendance Levinson mou), le sujet étant quelque peu rebattu. Reste une excellente bande originale qu'on a hâte de retrouver sur CD.

Barry Levinson est sans aucun doute un grand nostalgique, il n'en demeure pas moins qu'il a beaucoup de mal à nous le faire ressentir de façon convaincante.

(...) un portrait ennuyeux qui ne laisse aucune place au regard frivole et imaginatif des spectateurs cinéphiles.