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Note moyenne
1,9
9 titres de presse
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L'Obs
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Transfuge
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Le Journal du Dimanche
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Les Fiches du Cinéma
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Le Figaro
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Les Inrockuptibles
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Positif
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Première
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Télérama
Chaque magazine ou journal ayant son propre système de notation, toutes les notes attribuées sont remises au barême de AlloCiné, de 1 à 5 étoiles. Retrouvez plus d'infos sur notre page Revue de presse pour en savoir plus.
- Meilleurs films
- Meilleurs films selon la presse
L'Obs
Images contrastées, cadres rigoureusement composés, récurrence de certains thèmes, on est dans une sonatine du cœur, à la manière d’Erik Satie. Il passe, dans ce film, une grâce étonnante, quelque chose d’aérien, qui est la marque des anges.
Transfuge
"L’Autre" est un premier film ambitieux, qui aborde des questions aussi fondamentales que le deuil, la mémoire, l’art [...]. Ce scénario est servi par une mise en scène efficace. Les cadrages sont inventifs et soignés.
Le Journal du Dimanche
Charlotte Dauphin bouscule la chronologie et joue avec la notion de double, au risque de perdre parfois le spectateur dans un récit labyrinthique pouvant paraître nébuleux ou prétentieux.
Les Fiches du Cinéma
Avec ce film monocorde, Charlotte Dauphin démontre qu’elle n’a pas su trouver la distance nécessaire avec sa propre histoire. Dommage !
Le Figaro
Avoir deux actrices qui jouent deux versions d’elle ne facilite pas la lecture de ce film intime qui évoque un deuil très personnel. Trop pour entraîner le spectateur étranger dans sa rêverie ténue et absconse.
Les Inrockuptibles
Passé le charme de l'ancien, tout devient hélas beaucoup plus agaçant. En nous projetant dans l'espace mental de son héroïne, le film s'enlise dans un tourbillon psychanalytique au symbolisme outrancier. Plutôt que de décrire ce cheminement salvateur du moi par la limpidité d'une métaphore comme chez Gray, "L'Autre" y projette à la place un cinéma théorique totalement recroquevillé sur lui-même et bien incapable d'émouvoir.
Positif
[...] un premier film, figé, appliqué, hiératique et, pour tout dire, assez prétentieux, avec des répliques sentencieuses (« La poésie est un piège ») dans une ambiance de parisianisme haut de gamme.
Première
Jouant sur les clairs-obscurs, la réalisatrice livre une variation finalement assez maladroite sur le temps du deuil ; et ambitieuse, certes, dans ses chassés-croisés dont on ne sait s’ils relèvent du réel ou de la réalité, mais manquant d’un véritable enjeu dramatique.
Télérama
Imprégnées d’une mélancolie poseuse, ces variations sur la perte et le temps qui passe virent à l’exercice de style un peu vain.