Critiques Presse

La mise en scène fluide et sobre de Laurent Vinas-Raymond permet alors à ce dernier d'explorer les thèmes douloureux de la maladie et de l'euthanasie, sans plomber son film. Il distille ici et là quelques comportements dramatiquement drôles chez les malades.

Un film un peu trop esthétisant.

(...) J'ai oublié de te dire ne laisse pas indifférent (...) Pourtant, ce premier long métrage n'échappe pas aux maladresses.

Omar Sharif devient très émouvant. (...) On est ému aux larmes. Le film (...) n'est pourtant pas sans maladresses et l'histoire fait parfois preuve de candeur (...).

Il y a de vrais moments de grâce, une belle lumière et, derrière tout cela, la patte indéniable d'un réalisateur. Mais ce dernier, encore trop émotif, a tout intérêt à être à l'avenir plus incisif.

Si scénario et réalisation manquent encore d'assise, l'interprétation, elle, est aussi solide que le médiéval clocher marin du merveilleux village de Collioure...

Voir le site Studio Ciné Live.

En concoctant une histoire toute simple (...) il livre un premier film au scénario un peu faible, mais étonnant de modestie.

Omar Sharif manque d'abord de justesse en peintre vieillissant, grognon et solitaire. (...) Porté par l'énergie butée d'Emilie Dequenne, le film s'achève sur une note juste et émouvante (...).

Poncifs sirupeux, fausse insolence et vraie niaiserie.

Pour lier le tout, le réalisateur, dont c'est là le premier long-métrage, déverse une avalanche de clichés dignes des grandes séries estivales de la télévision hertzienne.

Entre ses images "lumineuses", sa modestie "France d'en-bas", ses personnages "pittoresques" (...) et sa "sincérité" en bandoulière, l'histoire de cette amitié entre une jeune délinquante et un vieux peintre bougon a de quoi faire passer Jean Becker pour Gaspar Noé.