Critiques Presse

Légèreté et profondeur en un même point d'équilibre sont-­ils le signe des chefs-­d'œuvre ? Alors, dans sa simplicité lumineuse, le dernier film du doyen du cinéma (...) en est un.

(...) une oeuvre lumineuse et essentielle, exigeante mais, dans ce cas précis, étonnamment jubilatoire.

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Le film d'Oliveira est si beau, et le jeu de Piccoli est si beau, que les superlatifs viennent naturellement. Erreur ! Ces deux vieux farceurs sont bien au-delà de ça, dans un bonheur de conter, de penser et d'exister, rayonnant comme un projecteur de cinéma.

Manoel de Oliveira et Michel Piccoli ont tourné ensemble le film d'une amitié subtile, d'une connivence souriante. Un film léger et grave. Intelligent, aussi. Un vrai moment de grâce.

L'immense anoel de Oliveira brosse un autoportrait en acteur, avec un non moins immense Michel Piccoli comme partenaire de jeu. Car si Je rentre à la maison évoque la perte, le deuil et la vieillesse, c'est avec une vivacité et une malice d'enfant alerte.

Un film est passé, il donne envie de rentrer à la maison. Car la maison, voyons, c'est toute l'enfance du monde.

L'humour est présent et séduit tout autant que les émotions plus graves. La mise en scène est limpide et offre un espace de choix à un comédien immense. (...) Une oeuvre à savourer sans modération.

(...) un petit bijou d'émotion et de pudeur. Un grand Oliveira.

(...) Oliveira est à la fois lucide et incroyablement inventif, et c'est bouleversant.

Manoel de Oliveira démontre à 93 ans et en une heure et demie qu'on peut faire du cinéma simple comme bonjour, parfaitement lisible et émouvant, sans scénario ou presque. (...) En s'amusant comme un môme. En offrant enfin un plaisir de filmer incroyablement communicatif.

Mieux que personne, Oliveira montre que le cinéma est aussi l'art d'apprendre à mourir (...). Je rentre à la maison est une oeuvre légère et aérienne, suspendue et traversée par une conception tranquillement hédoniste de la liberté.

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(...) une oeuvre juste, brute, simple, même pas désespérée, sur la fragilité des hommes.

(...) Oliveira traite ici de la vieillesse et de l'usure - sujets qu'il connaît intimement - avec une minutie dans le détail aigre et un humour acide.

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