Critiques Presse

Loin des banlieue-films américanisés pour le meilleur ou pour le pire, improbable cousin de Guédiguian, Jean Odoutan fait figure de fils adoptif de la tendance Guitry-Pagnol du cinéma français (...).

Une bonne humeur communicative. Mais là où l'on prend le plus de plaisir c'est encore à l'écoute des dialogues savoureux que l'homme orchestre nous a encore concoctés. Vifs, drôles et toujours émaillés d'expressions très imagées entendues nulle part ailleurs.

(...) l'arme d'Odoutan, c'est le flow. Une parole, un débit, quelque part entre Sacha Guitry et la battue-aux-mots du rap, une langue de rires acérés, neuve, en formation, qui dénature tout, et repose les choses à leur place, c'est-à-dire pas toujours là où on les attend.

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(...) cette tragi-comédie bouts de ficelle témoigne d'une jolie avancée plastique. Jean Odoutan a transformé une petite parcelle de Belleville en pimpant décor de bande dessinée, très accordé à l'intrigue (...).

Rien ne tient et c'est tant mieux, puisque ce film fait de bric et de broc ne carbure qu'à l'énergie brute, au pétrole mal dégrossi.

Mais si le cinéaste s'écoute un peu parler, il ne dit pas que des choses inutiles ; et si la trame dramatique tombe à plat, son actrice principale, Laurentine Milebo, est une Mama Aloko qui, elle, tombe à pic.

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Au bout du compte, Mama Aloko tire tout le parti possible de son statut de film sans domicile fixe. Le décalage entre le discours et les liens sociaux à l'africaine (...) la coupure entre les générations (...), tous ces symptômes font un malheur qu'Odoutan filme avec l'énergie du désespoir.

Plus micmac que black, cette tentative de cinéma de quartier (le XXème) est si caricaturale qu'elle nuit à la communauté africaine.

A Belleville, le quotidien d'un restaurant africain : ce film dépeint avec complaisance et amateurisme des personnages qui, bien qu'issus de l'immigration, font preuve d'un pénible racisme