Critiques Spectateurs

Les alokos de mama aloko sentent le navet. Certes, toutes les idées débitées par les personnages de Jean Odoutan ne sont pas à jeter. On ne critiquera pas non plus trop les plans, les acteurs... Faute de moyens... Mais globalement, ça reste quand même pas terrible, surtout pour un cinéaste qui n'est pas un débutant. L'intrigue est mal ficelée. Le trait est grossi à un point... Et que celui qui reconnaît Belleville dans ce film lève le doigt... Et je ne parle même pas de la rue Sainte Marthe !!!! Et le pire dans tout ça, c'est la mise en scène sous forme d'engueulades permanentes. J'ai eu du mal, mais comme j'avais payé ma place je suis resté... Mais la moitié de la salle est sortie avant la fin et très énervée en plus !!! C'est censé traduire quoi ces engueulades ? La vie des africains à Paris (Je ne pense pas) ou l'état d'esprit du réalisateur (Je crois plutôt) énervé contre tout et tout le monde. Bon, bref, pour ceux qui aiment l'Afrique et les africains de Paris je déconseille vivement. Pour les autres...

Ouais ! ouais ! venez chez Mama Aloko ! C'est un film qui a la super frite et on en ressort avec la banane !Odoutan ne se prend pas au sérieux, rien que "Chef d'oeuvre" à la bande annonce, on est déjà mort de rire. Tout est poussé à l'extrême, un peu à la manière de la commédia dell'arte. Les comédiens sont super. C'est violent et bordélique à souhait et c'est tant mieux. Un film qu'on à envie de revoir !

Flicoïde - Négroïde - Boum Boum Boum. Un film qui a la pêche, qui fait rire au détour d'expressions inventives. Une super soirée avec des délires dans les dialogues. Jean Odoutan est un comique inattendu. Chaque phrase, chaque posture, chaque mimique relance le délire. La bande de jeune est aussi super et LA MAMA ALOKO est tour à tour comique (quand elle admire son postérieur) ou tragique l'instant d'après, quand elle pleure son mari disparu. Et en plus, une vraie musique. J'achète le CD demain.

Voilà une femme d'une cinquantaine d'année, une matrone, qui tient un restaurant dans un quartier populaire de Paris, et y vend des bananes fries. Elle a un souci: le service d'hygiène va passer et il lui faut trouver 1000 F dans les deux jours sinon elle doit fermer. Mais c'est là un prétexte pour raconter cette faune qui fréquente son resto. Et notamment ces gamins de la DASS qui trouvent refuge et un peu d'amour maternel auprès de cette femme. Comme dans Djib, démission des parents et quête de solidarité soudent des personnages en quête d'amour. Une fois de plus, le film fonctionne grâce à l'épaisseur émotionnelle de Laurentine Milebo, ce que ne peuvent malheureusement atteindre les autres acteurs avec un jeu aussi hystérique. "Jean Odoutan impose": le générique ne pouvait mieux dire. Comme un joint à la Spike Lee, il signe là son 3ème long métrage en trois ans, tout aussi culotté que les précédents. Après les aventures africaines de Barbecue Pejo et les diatribes banlieusardes de Djib, il dresse ici un tableau tonique du métissage parisien. Usant d'un humour très oral à la mitraillette, il aligne des scènes réussies et d'autres où la caméra aurait pu trouver quelques gros plans ou des mouvements dans le plan pour mieux convaincre. On retrouve la tribu qu'il a réussi à grouper autour de son aventure filmique, malgré des budgets de courts métrages qui ne lui permettent pas de recommencer un plan raté. Budget de Mama Aloko : 200 000 F (la subvention ministérielle française), soit 75 fois moins que le budget moyen d'un film français. C'est là qu'on dit chapeau ! Car Mama Aloko, comme tous les films d'Odoutan, malgré d'immenses défauts, a aussi d'immenses qualités. Olivier Barlet (www.africultures.com)