Parle avec elle : Critique presse

La force et la beauté de Parle avec elle tiennent à un équilibre parfait entre la singularité d'une histoire trouble de passion-possession, nécrophile et morbide à la fois et son universalité à laquelle toute personne, en raison de son attachement au cinéma (...) sera sensible et pourra partager.

Parle avec elle est un conte imprégné de la substance magique du réel. Certes la beauté de l'Art y est centrale. Mais que serait la beauté sans le coeur ? La vraie beauté vient de l'âme, une beauté impalpable que peu de cinéastes savent saisir. Parfois elle surgit avec une violence extrême au cours d'un de ces moments privilégiés dont Almodovar a seul le secret.

On a pris l'habitude de dire que le dernier Almodovar est le meilleur. C'est encore vrai car ce grand réalisateur ne cesse de s'affiner.

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Parle avec elle est un dialogue étonnament lucide et limpide avec ce que nous avons de plus trouble et de plus troublant.

Le quatorzième long métrage du cinéaste espagnol révèle la maturité de l'ex-enfant terrible de la Movida. A la faveur de l'amitié entre deux hommes réunis au chevet des femmes qu'ils aiment, se noue un mélodrame d'une beauté renversante.

(...) Almodovar, au fil des années, de film en film, est parvenu à ce point que seuls atteignent les plus grands (...).

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Un chef-d'oeuvre, entre feuilleton et mélodrame. Parle avec elle est un ample chant mélancolique sur la chair etl'esprit, le désir et les sentiments, la foi et la folie, l'art et la mort. Où le style n'écrase jamais son propos, mais le sert et le réhausse.

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Il signe, avec Parle avec elle, une de ses oeuvres les plus personnelles, les plus intimes, les plus généreuses envers son public, une oeuvre qui, chez n'importe quel autre, aurait versé dans la stupidité sans fond du mélodrame.

(Les) scènes de parloir sont la quintessence bouleversante du film. Voilà la vie : on se parle beaucoup, on s'écoute peu, on s'entend très mal. On dit que le tango est une chanson mélancolique qui se danse. Parle avec elle est un tango filmé.

Un film riche et bouleversant dont l'écho résonne durablement en nous. Incontournable !

Au premier degré, l'histoire de Parle avec elle n'est qu'un fait divers odieux. Entre les mains du cinéaste, elle devient les paroles d'un chant d'amour irrépressible et poignant, à la fois tabou et sacré.

Non seulement Pedro n'a rien perdu de son humour (...) mais, surtout, la subtilité de son script, qui joue habilement avec la chronologie, et sa mise en scène, qui coupe impitoyablement les scènes quand le démon larmoyant menace de se pointer, font de son petit dernier une notable réussite mélodramatique, genre casse-gueule entre tous.

Pedor Almodovar signe ici son film le plus charnel. Doux et piquant comme un bonbon acidulé.

Parle avec elle est un mélo fulgurant au croisement de quatre lignes de vie.

Parle avec elle est à la fois le film le plus sensuel et le plus réflexif de son auteur, et tout passe par l'émotion – on y voit des hommes qui pleurent, comme nulle part ailleurs. C'est le film d'un artiste qui croit plus que jamais au cinéma.

Après l'exubérance formelle de Tout sur ma mère, Almodóvar nous propose ici l'une de ses oeuvres les plus douces et les plus émouvantes.

Un mélo à mi­-voix, donc, pour Almodóvar. Languide. Toute passion étouffée. A contre­-courant des habitudes du cinéaste. Intrigant souvent, à demi­-émouvant. On cherche encore, en sortant du film, comment parler avec lui.

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Film mystique, païen, audacieux et tendre, "Parle avec elle" est profondément proche de la vie.

(...) une construction chez lui inhabituelle, qui superpose différentes narrations et se joue de la chronologie avec une aisance déconcertante.

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(...) Parle avec elle souffre d'un manque de spontanéité. Résultat, on reste à l'extérieur de cette histoire où il est pourtant question d'amour absolu, d'amour à mort. La démarche d'Almodóvar est plus qu'honorable mais en s'autocensurant il est devenu un cinéaste froid et raide, à mille lieues des débordements étincelants de ses précédents films.

D'où vient alors la (petite) réserve émise au début ? L'impression d'un plaisir réel, mais fugace. Et le manque d'émotion. C'est du spectacle, oui. Mais qui vous laisse dans votre siège de spectateur, conscient, toujours conscient, des beaux tours et détours que ce coquin d'Almodovar est en train de vous jouer. Les larmes de Marco ne nous viennent pas aux yeux, juste la poudre jetée par l'illusionniste.